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riduzione di spessore bensì può diventare | un | ampliamento dell' intensità concettuale |
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. Lo strappo dunque può funzionare come | un | ampliamento riflessivo dell' immagine dell' |
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diventa lo strumento di trasferimento da | un | linguaggio a un altro , lo spostamento |
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strumento di trasferimento da un linguaggio a | un | altro , lo spostamento pro gressivo da |
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sensibile della materia dell' arte in quello di | un | superficialismo splendente che afferma |
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questo la fotografia non può adoperare | un | occhio statistico e neutrale ma deve assediare |
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vivo del corpo . Alla formalizzazione di | un | mondo congelato dentro le sue funzioni |
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anche l' eticità dell' arte come fare , | un | nuovo modo di mettersi degli artisti di |
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arte degli ultimi anni non privi legia mai | un | unico punto di vista in quanto non privilegia |
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cornice del quadro , proprio per entrare in | un | contatto diretto e immediato con la realtà |
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macrocosmo del mondo e cerca di fondare | un | luogo di intensa totalità , dove è possibile |
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guado e non può più essere considerata | un | linguaggio subalterno dell' arte . L' occhio |
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la fotografia tende sempre a sottrarre | un | dato della realtà dalle sue relazioni d' |
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uno sguardo circolare da cui poi passa a | un | affondo che viviseziona il panorama d' |
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dettaglio . In questo senso la fotografia è | un | esercizio linguistico , in quanto determina |
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esercizio linguistico , in quanto determina | un | oscuramento delle parti non messe a fuoco |
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portare il dato nella condizione di segno di | un | linguaggio astraente rispetto alla realtà |
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come pu ra registrazione , possiede invece | un | occhio obliquo e laterale che guarda le |
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riflette modificate di segno , spostate in | un | altro luogo . Così viene schivato il pericolo |
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luogo . Così viene schivato il pericolo di | un | naturalismo insito nel meccanico mimetismo |