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Ma anche per questo le mostre sul paesaggio , qualunque sia l' interpretazione che del paesaggio dà l' artista , sono necessarie : perché sono , letteralmente ,
una
" pausa di riflessione " , un modo per riconsiderare ciò che ci è così noto da diventare sconosciuto ) .
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Il paesaggio , afferma il vocabolario , è
una
" porzione continua di territorio " e si può definire " il complesso di elementi caratteristici di una determinata zona naturale " .
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È come se non nascesse dal progetto unitario di un Architetto , ma dalla somma di addendi irregolari e fortuiti , da
un
accatastarsi di piccole estensioni superstiti .
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È però a partire dagli anni novanta che , pur nella diversità delle declinazioni ( da Terre d' ombra e Colline , entrambe del 1999 , al già citato Lunetta per Torrecchia del 2002 , per cui rimandiamo all' intenso scritto di Fabrizio D' Amico qui pubblicato , fino alle opere più recenti ) la tela si struttura come
un
accostamento di forme-segni , ora più pittoricistico e libero , ora più geometrico e strutturato .
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Pensiamo , ad esempio , a Gran Paradiso , che nonostante il titolo ricorda ben poco l' omonima cima e rappresenta piuttosto un paradiso provvisorio , un pinnacolo fantastico ,
un
albero della vita che invita a un' ascensione sapienziale ) .
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I suoi primi quadri di questo soggetto , con cui si apre questa mostra ( che però non vuole essere
un'
antologica riassuntiva sull' argomento , quanto un' esplorazione degli ultimi anni di lavoro dell' artista , preceduta da alcuni richiami alle sue opere precedenti ) sono della metà degli anni sessanta .
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E qualcosa di simile potrebbe ripetere Pericoli per il quale il " poema pieno di spazio e di sogno " cui prima accennavamo non è una cronaca oggettiva , ma
un'
apparizione carica di sorprese e di scoperte , e accolta con stupore .
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Di fatto , però , l' ordine non si stabilisce , la simmetria si annulla , e alla precisione dei perimetri e dei confini si sostituisce
un'
approssimazione concitata e incongrua .
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Tutto appare frammentario come una coperta scucita ; tutto ( se il lettore ci passa il paragone alla buona , ma è per farci capire ) appare come
un
arazzo di cui un bambino si sia divertito a ritagliare le varie parti e che poi , temendo magari un rimprovero o una punizione , abbia ricomposto in fretta e alla meglio , sperando che nessuno se ne accorga .
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È come se non nascesse dal progetto unitario di
un
Architetto , ma dalla somma di addendi irregolari e fortuiti , da un accatastarsi di piccole estensioni superstiti .
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Lo diciamo solo per inciso , si intende , anche perché Pericoli è
un
artista lontano da contenutismi invadenti e sa bene che in arte l' unica rivoluzione utile è quella del linguaggio ) .
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Del resto un maestro di visionarietà come Licini ( e qui veniamo invece a
un
artista prediletto dal protagonista di questa mostra ) diceva appunto che i suoi erano segni , non sogni .
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Pensiamo , ad esempio , a Gran Paradiso , che nonostante il titolo ricorda ben poco l' omonima cima e rappresenta piuttosto un paradiso provvisorio , un pinnacolo fantastico , un albero della vita che invita a
un'
ascensione sapienziale ) .
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Tutto appare frammentario come una coperta scucita ; tutto ( se il lettore ci passa il paragone alla buona , ma è per farci capire ) appare come un arazzo di cui
un
bambino si sia divertito a ritagliare le varie parti e che poi , temendo magari un rimprovero o una punizione , abbia ricomposto in fretta e alla meglio , sperando che nessuno se ne accorga .
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Come in gran parte dell' arte moderna , insomma , il paesaggio diventa un pretesto per
una
cartografia interiore e visionaria , per una geografia di idee e di affetti , per una domanda che aleggia nello spazio senza trovare risposta , ma che giunge a catturare ciò che nella visione veramente conta , vale a dire l' invisibile .
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Colline e città antiche , pianure e boschi , campi coltivati e cieli diventano un' enciclopedia di segmenti ,
un
catalogo di punteggiature , un diario di ricami strappati e di graffi .
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Il primo è rappresentare
un
certo gruppo di alberi , di monti , di acque o di case .
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Se i Philosophes del Settecento erano convinti di racchiudere in
un
circolo ( da cui la parola " en-ciclo-pedia " ) l' intero patrimonio delle loro conoscenze , noi da tempo abbiamo rinunciato a una simile illusione .
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Nei paesaggi di Pericoli , invece , si esprime
una
condizione ansiosa .
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Vi allude cautamente , quasi che una specificazione troppo precisa o
una
connotazione geografica troppo evidente possa incrinare la libertà dell' opera e piegarla a una non desiderata finalità narrativa : per cui di solito sceglie didascalie più neutre e vaghe , e solo in alcuni casi , da Monti Sibillini all' esito monumentale di Lunetta per Torrecchia , il nome proprio identifica inequivocabilmente un territorio .
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