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Lo spazio non è ancora articolato in tarsie , ma si presenta già scandito da andamenti linearistici , da traiettorie filamentose che lo imprigionano in
un
ostinato reticolo .
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Tutto appare frammentario come una coperta scucita ; tutto ( se il lettore ci passa il paragone alla buona , ma è per farci capire ) appare come
un
arazzo di cui un bambino si sia divertito a ritagliare le varie parti e che poi , temendo magari un rimprovero o una punizione , abbia ricomposto in fretta e alla meglio , sperando che nessuno se ne accorga .
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Pensiamo , ad esempio , a Gran Paradiso , che nonostante il titolo ricorda ben poco l' omonima cima e rappresenta piuttosto un paradiso provvisorio , un pinnacolo fantastico ,
un
albero della vita che invita a un' ascensione sapienziale ) .
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Ritagli e appezzamenti di terreno , comunque , non formano mai
un
insieme .
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Un
po' come se l' artista riflettesse sul fatto che l' equità , proprio nel senso di divisione in parti uguali , non esiste a questo mondo ?
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Tutto appare frammentario come una coperta scucita ; tutto ( se il lettore ci passa il paragone alla buona , ma è per farci capire ) appare come un arazzo di cui un bambino si sia divertito a ritagliare le varie parti e che poi , temendo magari un rimprovero o
una
punizione , abbia ricomposto in fretta e alla meglio , sperando che nessuno se ne accorga .
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È come se non nascesse dal progetto unitario di un Architetto , ma dalla somma di addendi irregolari e fortuiti , da
un
accatastarsi di piccole estensioni superstiti .
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Il secondo è trasformare il paesaggio in
un
poema pieno di spazio e di sogno .
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Tuttavia un' ipotesi ( non
una
risposta univoca ) è forse possibile , anche perché i segni di Pericoli non sono semplici esercizi grafici e ornamenti fini a se stessi .
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Questi segni sembrano anche ( come spesso accade in natura , dalle circonvoluzioni delle calcescisti ai cerchi del midollo degli alberi )
un
portato del tempo , che si deposita sulla superficie delle cose .
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Tutto appare frammentario come una coperta scucita ; tutto ( se il lettore ci passa il paragone alla buona , ma è per farci capire ) appare come un arazzo di cui
un
bambino si sia divertito a ritagliare le varie parti e che poi , temendo magari un rimprovero o una punizione , abbia ricomposto in fretta e alla meglio , sperando che nessuno se ne accorga .
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Pensiamo , ad esempio , a Gran Paradiso , che nonostante il titolo ricorda ben poco l' omonima cima e rappresenta piuttosto un paradiso provvisorio , un pinnacolo fantastico , un albero della vita che invita a
un'
ascensione sapienziale ) .
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È come se non nascesse dal progetto unitario di
un
Architetto , ma dalla somma di addendi irregolari e fortuiti , da un accatastarsi di piccole estensioni superstiti .
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Tuttavia
un'
ipotesi ( non una risposta univoca ) è forse possibile , anche perché i segni di Pericoli non sono semplici esercizi grafici e ornamenti fini a se stessi .
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Se osserviamo
una
qualsiasi delle sue opere vediamo intanto che il paesaggio non è mai un dato unitario , compiuto , organico .
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L' interesse per la furia della natura e lo scatenarsi degli elementi ( preceduto da un incunabolo come La tempesta del Giorgione , dove comunque si vede solo
un
lampo ) si sviluppa solo col romanticismo e rimane minoritario nelle scelte iconografiche .
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Non sappiamo chi l' ha compiuta : sappiamo però che ci riflettiamo in un universo frantumato , come in
uno
specchio caduto a terra e rotto in mille pezzi .
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Il suo è
un
viaggio nei territori del segno e del colore , tra le pieghe delle tele e delle carte .
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Il paesaggio è un punto di partenza per giungere a
una
meta che nemmeno l' artista sa dove si trovi , e che è appunto l' opera .
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Non sappiamo chi l' ha compiuta : sappiamo però che ci riflettiamo in
un
universo frantumato , come in uno specchio caduto a terra e rotto in mille pezzi .
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