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Per Brasileirinho invece avevo
un
team intero che si occupava del suono , avevo uno studio e molto tempo a disposizione .
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Ogni film è
un'
opera collettiva .
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Ero allo stesso tempo un outsider e un " insider " rispetto a questo paese e credo che mi abbiano preferito ad un regista brasiliano , perché ritenevano che sarebbe stato interessante girare
un
documentario sulla musica brasiliana da una prospettiva che fosse allo stesso tempo esterna ed interna alla realtà brasiliana .
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Moro no Brasil è un film molto personale , per questo ho scelto di narrarlo in prima persona , ho viaggiato per circa 4000 km nel Brasile del nord-est fino ad arrivare a Rio de Janeiro ed ho ripreso ciò che incontravo sulla strada , cercando di tracciare
una
storia delle tradizioni musicali brasiliane , partendo dagli indiani nativi , per poi mostrare i cambiamenti portati prima dall' arrivo dei portoghesi e poi da quello degli africani , fino ad arrivare alla musica suonata oggi .
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Dopo avergli spiegato che amavo il choro , ma che era impossibile inserire tutto all' interno di
un
solo film e dopo avergli confessato che desideravo realizzare un film incentrato sul Choro , lui mi ha detto : " ok te lo produrrò io " .
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Andò lì , girò del materiale con
una
16 mm e poi lo mostrò a Darryl F. Zanuck , il quale aveva coinvolto nel film , che avrebbe dovuto chiamarsi Tigrero , John Wayne , Ava Gardner e Tyrone Power , ma la compagnia di assicurazione fece naufragare il progetto perché non volle correre il rischio di coprire le tre stelle hollywoodiane in un luogo tanto pericoloso come la foresta amazzonica .
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Moro no Brasil è una sorta di road movie che parlando della musica e dei ritmi diventa
un
modo per conoscere le religioni ed i rituali delle popolazioni che abitano il Brasile , cercando di comprenderli in tutta la loro complessità , ed è anche un modo per riflettere su alcuni dei problemi sociali di questo paese .
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Come nel caso del progetto di Moro no Brasil , che ho intrapreso senza sapere quante tradizioni diverse popolassero il Brasile , e nella coscienza che sarebbe stato impossibile rendere in maniera esaustiva un panorama così complesso e così ricco , anche Brasileirinho è stato un mezzo di conoscenza , in cui , pur essendo l' esplorazione di un unico stile musicale , ho dovuto operare
una
selezione , mostrando solo alcuni aspetti del Choro .
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Fare un film è come mettere su
uno
spettacolo circense o , ancora meglio un' orchestra , ognuno suona la sua parte ed il suo strumento e bisogna suonare tutti insieme , altrimenti non funziona .
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Ho lavorato molto su Brasileirinho in fase di post-produzione per riuscire ad ottenere
un
risultato visivo che somigliasse alla pellicola .
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La pellicola è speciale perchè dona all' immagine una sorta di magia , ma sei poi il film viene visto su
un
telefono la magia scompare e le immagini diventano tutte standardizzate .
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Un documentario viene scritto con la macchina da presa , è un modo per entrare in un mondo talvolta totalmente sconosciuto , è
un'
inaspettata e progressiva scoperta di altre realtà .
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Due settimane dopo mi sono arrivati i pacchi contenenti il materiale in 16 mm ed
una
nota in cui Samuel mi diceva di farne quello che volevo .
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Quella di Tigrero , A Film that Was Never Made è stata
una
storia molto strana .
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Devo ammettere che tutto questo è molto pratico , soprattutto se si realizza
un
documentario musicale , perché rende possibile girare una quantità enorme di materiale .
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Ogni strumento è stato dotato di
un
microfono , in taluni casi anche due , ho inoltre lavorato molto in fase di missaggio accordando i movimenti della macchina da presa con l' intensità del suono di ogni strumento , ho sviluppato il surround nel miglior modo possibile .
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" Così pur senza lo straccio di
una
sceneggiatura , io , Sam e Jim Jarmush , che intanto era entrato a far parte del progetto , abbiamo preso un piccolo aereo da Rio e ci siamo lanciati in questa avventura senza sapere cosa sarebbe successo .
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Dopo l' anteprima del film in Svizzera , durante il confronto con il pubblico che seguiva la proiezione del film ,
un
uomo , Marco Forster , mi ha chiesto il perché dell' esclusione del Choro .
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" Così pur senza lo straccio di una sceneggiatura , io , Sam e Jim Jarmush , che intanto era entrato a far parte del progetto , abbiamo preso
un
piccolo aereo da Rio e ci siamo lanciati in questa avventura senza sapere cosa sarebbe successo .
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Ritengo da sempre che il suono sia
un
aspetto molto importante del film .
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