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( 17 ) Vi sono poi nel film , oltre a
un
bellissino blues dello stesso Morricone , due citazioni mozartiane , dal Flauto magico ( duetto Papageno-Pamina ( G ) ; Aria di Sarastro ( H ) , risolte gradevolmente dalla rielaborazione di Morricone , con degli assolo di violino e con l' uso di un' ocarina .
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Inizia , con Uccellacci e uccellini , una proficua collaborazione di Pasolini con Ennio Morricone ( vedi foto qui sotto ) , che collaborerà alla realizzazione delle musiche e al coordinamento musicale del film e anche di successive pellicole pasoliniane : Teorema , Decameron , I racconti di Canterbury , Il fiore delle Mille e
una
notte , Salò o le centoventi giornate di Sodoma .
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Il commento sonoro di Porcile , con musiche originali di Benedetto Ghiglia , interviene raramente nel dramma rappresentato nella pellicola , caratterizzando però assai efficacemente i due " mondi " che vi appaiono : quello contadino , con brani di sapore antico eseguiti prevalentemente con un flauto dolce ; quello alto borghese con
un
quartetto d' archi che suona musica colta .
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Dalla Passione secondo Matteo di Bach , oltre al Coro già udito in Accattone , Pasolini utilizza ripetutamente , nel Vangelo ,
un'
Aria ( E ) , originariamente per voce di contralto e orchestra , qui nella versione solo strumentale rielaborata da Ennio Morricone - nelle predicazioni in cui Cristo , una prima volta , parla delle beatitudini ( beati coloro ...
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La sua è quindi
una
funzione ambigua ( che solo nell' atto concreto si rivela e viene decisa ) : tale ambiguità della funzione della musica è dovuta al fatto che essa è didascalica e emotiva , resta un fatto misterioso , e difficilmente definibile .
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Come io desideravo fare di Edipo
un
mito , così desideravo una musica astorica , atemporale " .
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Alla fine di aprile 1965 Pasolini pubblica su " Vie Nuove " tre soggetti cinematografici e invita i lettori a fargli conoscere i loro pareri e osservazioni : tali soggetti sono " L' aigle " , " Faucons et moineaux " , " Le corbeau " , che dovrebbero costituire i temi per
un
film a episodi intitolato Uccellacci e uccellini .
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" C'è
un
' " applicazione orizzontale " e un ' " applicazione verticale " .
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Nei molteplici primissimi piani immobili si può osservare
un
riferimento ai ritratti di trequarti tipici del tardo Quattrocento ( Masaccio , ma anche Carpaccio ) ; per quanto riguarda i farisei e gli scribi , già per le loro vesti sono simili alle figure degli affreschi di Piero della Francesca .
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L' applicazione orizzontale si ha in superficie , lungo le immagini che scorrono : è dunque
una
linearità e una successività che si applica a un' altra linearità e successività .
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Assegna ai suoi personaggi un linguaggio che è il risultato di
una
mescolanza di vari dialetti e , allo stesso modo , nel film , gli scenari e il commento musicale sono " costruiti " , come in un puzzle , con frammenti di immagini e di suoni nordafricani , turchi , giapponesi e rumeni , tutte melodie molto ambigue , indefinibili , poiché potrebbero essere allo stesso tempo arabe , slave o greche .
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Durante tale viaggio , girò per la televisione italiana il documentario Appunti per
un'
Orestiade africana , con commento musicale di Gato Barbieri .
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Risponde a
una
intervista di Alberto Arbasino : " Un Edipo da girare in fondo al Marocco ( in un' architettura arcaica e meravigliosa , senza pali della luce e quindi senza tutte le fatiche del Vangelo girato in Italia ) .
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] " In altre parole : le immagini cinematografiche , riprese dalla realtà , e dunque identiche alla realtà , nel momento in cui vengono impresse su pellicola e proiettate su
uno
schermo , perdono la profondità reale , e ne assumono una illusoria , analoga a quella che in pittura si chiama prospettiva , benché infinitamente più perfetta .
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In Edipo re , ispirato ai capolavori di Sofocle Edipo reed Edipo a Colono , che girerà tra aprile a luglio 1967 , Pasolini affronta
una
volta per tutte il suo personale " complesso di Edipo " .
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Come io desideravo fare di Edipo un mito , così desideravo
una
musica astorica , atemporale " .
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Pasolini ha rappresentato Maria incinta appunto come nella figurazione della Madonna del Parto di Piero della Francesca : un volto semplice con le palpebre semichiuse , la ripresa frontale , e
un
arco sullo sfondo .
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In alcune scene Klotz-Lionello ( con baffetti alla Hitler ) suona voluttuosamente un' arpa e in altre scene sono proprio visualizzati quattro componenti di
un
quartetto d' archi in una delle grandi sale della ricca villa di Klotz .
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E questo è già
un
avvio per comprendere il rapporto che egli cerca di stabilire tra l' Africa nera e la Grecia arcaica " È bello incontrare Haroun a Roma , sapendo che Daratt - il suo ultimo , bellissimo , film - dopo i premi e i successi internazionali ( alla Mostra d' Arte Cinematografica di Venezia e alle Journées Cinématographiques de Carthage di Tunisi ) , uscirà ad aprile nelle sale italiane , grazie all' impegno e all' intuito della Lucky Red , sempre più attenta alle produzioni cinematografiche provenienti dal continente africano .
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Ma per la musica ciò è indifferente : e un motivo musicale ha la stessa forza patetica sia applicato a
un
tema concettuale che a un tema sentimentale .
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