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Certo , riaffiora nella sua pittura l' eco e per così dire l' atmosfera delle colline intorno ad Ascoli che l' artista vedeva da ragazzo ( e che da ragazzo , e anche dopo , avrà guardato distrattamente , come accade a
tutti
, perché solo nei libri gli uomini trascorrono ore a contemplare la natura ; nella vita quotidiana , invece , non c'è il tempo per farlo e lo spazio che ci circonda , anche quando ha un' intensa bellezza , suscita al massimo qualche occhiata distratta o qualche interrogativo pragmatico : piove ?
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Tutto
è soggetto , il soggetto sei tu " .
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Tutto
appare frammentario come una coperta scucita ; tutto ( se il lettore ci passa il paragone alla buona , ma è per farci capire ) appare come un arazzo di cui un bambino si sia divertito a ritagliare le varie parti e che poi , temendo magari un rimprovero o una punizione , abbia ricomposto in fretta e alla meglio , sperando che nessuno se ne accorga .
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Tutto appare frammentario come una coperta scucita ;
tutto
( se il lettore ci passa il paragone alla buona , ma è per farci capire ) appare come un arazzo di cui un bambino si sia divertito a ritagliare le varie parti e che poi , temendo magari un rimprovero o una punizione , abbia ricomposto in fretta e alla meglio , sperando che nessuno se ne accorga .
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Lo vediamo anche nella vita di
tutti
i giorni , dove sta ormai scomparendo la figura del medico " di famiglia " , che curava l' intero organismo del paziente .
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( Non a caso gli scritti dei primi pensatori greci che ci sono giunti , qualunque sia l' argomento di cui trattano , hanno
tutti
lo stesso titolo : Perì physeos , Sulla natura .
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Perché per loro
tutto
era natura e la natura era il tutto ) .
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Perché per loro tutto era natura e la natura era il
tutto
) .
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Per questo lo sguardo , pur gettato dall' alto , non arriva ad abbracciare
tutto
l' orizzonte .
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Tutti
i suoi mosaici dipinti nascono invece da porzioni di materia segnata , vergata , incisa dall' andamento inquieto dei segmenti , che ora sono fili , ora vibrazioni lineari , ora parallele incerte , ora quadrettature esitanti , ora sequenze di punti .
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A questa unità che potremmo chiamare " forma-segno " , sulla quale si impostano
tutti
i suoi ultimi lavori ( e che raccoglie sia l' eredità materica dell' informale sia quella ritmica ed enumerativa della pittura post-informale ) , Pericoli è giunto seguendo un lungo percorso .
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Il tema del paesaggio , infatti , attraversa
tutta
la sua ricerca .
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Come in
tutta
l' arte moderna , la domanda non ha una risposta univoca .
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" Ho voluto dire quello che ho detto , in questo senso e in
tutti
i sensi " , le rispose il poeta .
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