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Tuttavia , quando i suoi stessi nemici lo hanno voluto presentare nell' infanzia come sguattero ( la categoria più infima fra i domestici nelle grandi case ) , sembrano aver ceduto a una malevolenza
senza
fondamenti reali : su questa leggenda dello sguattero si è articolata un' abbondante massa di scritti , alcuni dei quali addirittura fantasiosi .
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Tale privilegio fu enormemente potenziato nel marzo 1672 con lettere patenti del re che confermavano questa cessione e la completavano con l' inibizione a chiunque non fosse Lully di " far cantare qualunque pezzo musicale intero sia in versi francesi che in altra lingua ,
senza
il suo permesso , pena un' ammenda di 10.000 lire " .
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Con Bellérophon ( libretto di T. Corneille ) , rappresentato il 31 Gennaio 1679 , Lully conseguì un successo
senza
precedenti .
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La produzione musicale di Lully può venir catalogata parallelamente alle sue vicende biografiche , fatta eccezione della musica sacra , che , anche se limitata quantitativamente , compose sempre durante tutta la sua vita ,
senza
presentare variazioni stilistiche .
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Ogni versetto è trattato nel suo insieme , ma non è quasi sviluppato nel senso che le parole sono relativamente poco ripetute , e si lega al seguente versetto
senza
una vera interruzione , cosa che cambia invece a partire da Delalande dove i versetti saranno tutte parti distinte , peculiarità che sarà mantenuta anche da Bach .
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Il " Ballet de cour " , vecchio ormai di 70 anni , era ancora in uso , tuttavia si era impreziosito con l' introduzione di recitativi monodici o polifonici ,
senza
giungere però ancora a quell'aspetto a mezza strada fra arioso e declamato , che aveva il recitativo italiano .
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L' intermezzo musicale danzato , e talvolta cantato , era quasi di rito in tutte le rappresentazioni drammatiche , e veniva inserito
senza
tentare nemmeno di trovare alcun nesso con l' azione .
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Dal 1653 al 1665 , sono stati creati 12 balletti , dove il suo nome figura assieme a quelli di altri ,
senza
che nulla lo distingua da questi .
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Inoltre ,
senza
rinunciare al brio e alla comicità di cui ancora fa sfoggio nel 1670 nella scena turca del BOURGEOIS GENTILHOMME ( in cui recitava la parte del Mufti ) , Lully si sente sempre più attratto dallo stile serio , per il quale la pastorale gli fornisce un quadro già molto vicino a quello dell' opera .
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Egli traduce non solo l' intonazione , ispirata , secondo la tradizione , alla recitazione della grande attrice drammatica Champmeslé , ma pure il significato espressivo , secondo un codice molto preciso di cui numerosi commentatori ci hanno dato la chiave : numerosi testi fra cui il più importante dei quali è
senza
dubbio il lungo commento di Rameau sui recitativi dell' ARMIDE .
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Lecerf de la Viéville racconta che il suo confessore aveva preteso che egli bruciasse il manoscritto e il musicista glielo aveva portato
senza
esitare .
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