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) il luogo adatto all' iniziazione pittorica europea : fu così che alcuni di
questi
artisti , compreso Lamb , affrontarono la nuova esperienza con l' appoggio economico di una famiglia benestante , ma i fortunati non furono molti .
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Tra coloro che furono a Monaco vanno ricordati Umberto Veruda , Isidoro Grünhut , Vittorio Güttner , Edoardo Variano , Glauco Cambon , Riccardo Cargnel , Arturo Fittke , Ugo Flumiani , Marcello Dudovich ( in
questi
mesi prepotentemente immesso sul mercato dai presentatori e venditori di Tele Market ) , Gino Parin , Argio Orell , Cesare Sofianopulo e Edgardo Sambo .
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In
questa
città Hermann Lamb si trovò subito a proprio agio e si stabilì al numero 14 in Kolschitzkygasse dove allestì uno studio ; non c'è da stupirsi se rimase quantomeno esterrefatto per non dire confuso dai vari movimenti che si stavano rapidamente innescando e fu tentennante nelle scelte artistiche .
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L' associazione ufficiale dei pittori viennesi diretta da Eugen Felix aveva la sua sede nella Künsterhaus e accanto agli esponenti di
questo
gruppo poco omogeneo , il triestino incominciò confusamente e timidamente a presentare i propri lavori .
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Le opere di Lamb che ci sono giunte sembrano corrispondere solo in parte a
questa
tesi ; inizialmente egli fu ritrattista nel senso più tradizionale e lo rivela uno splendido autoritratto della collezione Anninger-Annieri nel quale è in piedi e tiene una sigaretta nella mano destra .
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Nella borghesia viennese di quegli anni non esisteva alcun canale socialmente accettato per esprimere
quest'
angoscia e anche Lamb provocò quella " congiura del silenzio sul sesso " che altri grandi artisti dell' epoca tra i quali von Stuck scardinarono prima di lui .
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Dal bianco collo di
queste
creature , dalla loro pelle delicata sembra emanare un erotismo cutaneo .
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Il movimento secessionista all' interno della Künstlerhaus all' inizio non fu un fatto eccezionale : l' abbandono dei secessionisti marchiò però la Künstlerhaus come " istituzione antiquata " , e
questo
le fece perdere gran parte della sua immagine originaria , che non riuscì mai recuperare nonostante gli sforzi di molti illustri e potenti sostenitori .
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Non deve sorprendere che nell' occasione scelse alcuni acquerelli : egli predilesse
questa
tecnica e trattò la carta con gran perizia .
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Il primo abbozzo gli riesce di solito vuoto e senza corpo : è uno studio appena , dal quale l' artista desume la costruzione panoramica e generale del lavoro : e
questo
specialmente nella figura .
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Sibilia oltre a ricordare Il bagno della dea , Al chiaro di luna , Isabella , Danzatrice e Le vergini delle rocce esposti in una mostra alla Permanente nel marzo del 1921 , fornì nel modesto profilo , una chiave di lettura sul suo operato : " La tendenza spirituale di
quest'
artista è stata , di solito , rivolta alla composizione simbolica e all' idealizzazione di figure femminili , nelle quali ha voluto racchiudere ed esprimere , forse , le aspirazioni della sua anima mistica " .
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