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La macchina fotografica diventa lo strumento di trasferimento da un linguaggio a un altro , lo spostamento pro gressivo da uno stato sensibile della materia dell' arte in
quello
di un superficialismo splendente che afferma e ferma la processualità insita in molte opere d' arte degli ultimi anni .
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Perché questo avvenga è necessario che l' occhio fotografico riesca a memorizzare l' intensità ,
quella
qualità determinante del l' arte che ne fonda anche il valore .
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Howtan allora si pone di fronte alla nuova situa zione con un' ottica che asseconda il lavoro e la mentalità del suo tempo , riuscendo a riportare nell' immagine fotografica la tempora lità che governa l' arte ,
quel
movimento eccellente che aggrega e nello stesso momento scompagina i diversi elementi dell' opera .
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L' occhio del fotografo parte da una pratica costante , che è
quella
dell' assedio , di uno sguardo circolare da cui poi passa a un affondo che viviseziona il panorama d' insieme e estrapola il particolare .
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Howtan ha sempre operato all' interno dello specifico fotografico , riuscendo a calibrare il proprio occhio fisiologico in sintonia con
quello
obiettivo della camera , oscillando in maniera equilibrata tra capacità di riconoscere il reale e capacità di sorpas sarlo mediante una perizia sensibile , quella di portare il dato nella condizione di segno di un linguaggio astraente rispetto alla realtà fotografata .
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Howtan ha sempre operato all' interno dello specifico fotografico , riuscendo a calibrare il proprio occhio fisiologico in sintonia con quello obiettivo della camera , oscillando in maniera equilibrata tra capacità di riconoscere il reale e capacità di sorpas sarlo mediante una perizia sensibile ,
quella
di portare il dato nella condizione di segno di un linguaggio astraente rispetto alla realtà fotografata .
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Egli ha capito che il linguaggio dell' immagine fotografica non si discosta da
quello
di altre arti , che l' arte in generale è sempre pratica splendente di una ambiguità senza soste , che il linguaggio dell' arte non parla mai direttamente e frontalmente del mondo ma lo coniuga sempre obliquamente e trasversalmente .
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Le regole del linguaggio di Howtan sono estremamente fles sibili e tendono a muoversi lungo una doppia tangente ,
quella
dell' analisi del dato e quella della sua trasfigurazione sintetica .
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Le regole del linguaggio di Howtan sono estremamente fles sibili e tendono a muoversi lungo una doppia tangente , quella dell' analisi del dato e
quella
della sua trasfigurazione sintetica .
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La distribuzione dei ruoli assegna quindi all' artista il posto dello sguardo eccentrico ed al fotografo
quello
dello sguardo sta tistico , all' arte il privilegio di assecondare la malattia della sogget tività e alla fotografia il compito di sviluppare l' impossibile atteg giamento dell' impassibilità e della neutralità .
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CorDIC
Corpora Didattici Italiani di Confronto