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E , potremmo aggiungere , di segni : tanto
per
eliminare quella dimensione un po' letteraria che il sogno potrebbe assumere .
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Vi allude cautamente , quasi che una specificazione troppo precisa o una connotazione geografica troppo evidente possa incrinare la libertà dell' opera e piegarla a una non desiderata finalità narrativa :
per
cui di solito sceglie didascalie più neutre e vaghe , e solo in alcuni casi , da Monti Sibillini all' esito monumentale di Lunetta per Torrecchia , il nome proprio identifica inequivocabilmente un territorio .
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Vi allude cautamente , quasi che una specificazione troppo precisa o una connotazione geografica troppo evidente possa incrinare la libertà dell' opera e piegarla a una non desiderata finalità narrativa : per cui di solito sceglie didascalie più neutre e vaghe , e solo in alcuni casi , da Monti Sibillini all' esito monumentale di Lunetta
per
Torrecchia , il nome proprio identifica inequivocabilmente un territorio .
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Certo , riaffiora nella sua pittura l' eco e
per
così dire l' atmosfera delle colline intorno ad Ascoli che l' artista vedeva da ragazzo ( e che da ragazzo , e anche dopo , avrà guardato distrattamente , come accade a tutti , perché solo nei libri gli uomini trascorrono ore a contemplare la natura ; nella vita quotidiana , invece , non c'è il tempo per farlo e lo spazio che ci circonda , anche quando ha un' intensa bellezza , suscita al massimo qualche occhiata distratta o qualche interrogativo pragmatico : piove ?
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Certo , riaffiora nella sua pittura l' eco e per così dire l' atmosfera delle colline intorno ad Ascoli che l' artista vedeva da ragazzo ( e che da ragazzo , e anche dopo , avrà guardato distrattamente , come accade a tutti , perché solo nei libri gli uomini trascorrono ore a contemplare la natura ; nella vita quotidiana , invece , non c'è il tempo
per
farlo e lo spazio che ci circonda , anche quando ha un' intensa bellezza , suscita al massimo qualche occhiata distratta o qualche interrogativo pragmatico : piove ?
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quanto ci vorrà
per
arrivare a ...
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Ma anche
per
questo le mostre sul paesaggio , qualunque sia l' interpretazione che del paesaggio dà l' artista , sono necessarie : perché sono , letteralmente , una " pausa di riflessione " , un modo per riconsiderare ciò che ci è così noto da diventare sconosciuto ) .
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Ma anche per questo le mostre sul paesaggio , qualunque sia l' interpretazione che del paesaggio dà l' artista , sono necessarie : perché sono , letteralmente , una " pausa di riflessione " , un modo
per
riconsiderare ciò che ci è così noto da diventare sconosciuto ) .
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Pericoli non rappresenta nemmeno i luoghi della natura più spettacolari o le meraviglie
per
turisti dei territori esotici .
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Il paesaggio è un punto di partenza
per
giungere a una meta che nemmeno l' artista sa dove si trovi , e che è appunto l' opera .
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È un viaggio , ancora , nel linguaggio , che elimina la descrizione letterale delle cose
per
approdare a un oltre misterioso .
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E qualcosa di simile potrebbe ripetere Pericoli
per
il quale il " poema pieno di spazio e di sogno " cui prima accennavamo non è una cronaca oggettiva , ma un' apparizione carica di sorprese e di scoperte , e accolta con stupore .
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Come in gran parte dell' arte moderna , insomma , il paesaggio diventa un pretesto
per
una cartografia interiore e visionaria , per una geografia di idee e di affetti , per una domanda che aleggia nello spazio senza trovare risposta , ma che giunge a catturare ciò che nella visione veramente conta , vale a dire l' invisibile .
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Come in gran parte dell' arte moderna , insomma , il paesaggio diventa un pretesto per una cartografia interiore e visionaria ,
per
una geografia di idee e di affetti , per una domanda che aleggia nello spazio senza trovare risposta , ma che giunge a catturare ciò che nella visione veramente conta , vale a dire l' invisibile .
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Come in gran parte dell' arte moderna , insomma , il paesaggio diventa un pretesto per una cartografia interiore e visionaria , per una geografia di idee e di affetti ,
per
una domanda che aleggia nello spazio senza trovare risposta , ma che giunge a catturare ciò che nella visione veramente conta , vale a dire l' invisibile .
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Tutto appare frammentario come una coperta scucita ; tutto ( se il lettore ci passa il paragone alla buona , ma è
per
farci capire ) appare come un arazzo di cui un bambino si sia divertito a ritagliare le varie parti e che poi , temendo magari un rimprovero o una punizione , abbia ricomposto in fretta e alla meglio , sperando che nessuno se ne accorga .
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Nei quadri di Pericoli le singole porzioni di terreno , che nella realtà si succedono senza intervalli una dopo l' altra , separate da confini spesso labili come un corso d' acqua , una siepe , un muretto ( e quanti litigi , quanti drammi
per
quella labilità , come testimoniano tanti racconti del verismo ottocentesco ) , appaiono staccati nettamente l' una dall' altra .
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Che non è un mondo di sistemi , ma appunto di particelle ,
per
non dire di schegge , di briciole , di cocci .
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Ma anche la filosofia non procede più
per
costruzioni sistematiche .
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Nietzsche ,
per
citare uno dei padri del pensiero moderno , ha scritto solo aforismi e , anzi , ha insegnato che la filosofia può esprimersi esclusivamente attraverso un discorso frammentario , slegato , asistematico .
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