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È un viaggio , ancora ,
nel
linguaggio , che elimina la descrizione letterale delle cose per approdare a un oltre misterioso .
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Ma qual è , ci si potrebbe chiedere , la prima scoperta che Pericoli compie , e ci fa compiere ,
nei
suoi quadri ?
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Il paesaggio ,
nella
tradizione pittorica occidentale , è prevalentemente legato a una nozione di quiete .
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Nei
quadri di Pericoli le singole porzioni di terreno , che nella realtà si succedono senza intervalli una dopo l' altra , separate da confini spesso labili come un corso d' acqua , una siepe , un muretto ( e quanti litigi , quanti drammi per quella labilità , come testimoniano tanti racconti del verismo ottocentesco ) , appaiono staccati nettamente l' una dall' altra .
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Nelle
centuriazioni di Pericoli , in quel suo suddividere e ritagliare lo spazio , in quel suo procedere tassello dopo tassello , tarsia dopo tarsia , creando un mosaico pericolante ( nomen omen ?
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Nei
paesaggi di Pericoli , invece , si esprime una condizione ansiosa .
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Certo , riaffiora nella sua pittura l' eco e per così dire l' atmosfera delle colline intorno ad Ascoli che l' artista vedeva da ragazzo ( e che da ragazzo , e anche dopo , avrà guardato distrattamente , come accade a tutti , perché solo nei libri gli uomini trascorrono ore a contemplare la natura ;
nella
vita quotidiana , invece , non c'è il tempo per farlo e lo spazio che ci circonda , anche quando ha un' intensa bellezza , suscita al massimo qualche occhiata distratta o qualche interrogativo pragmatico : piove ?
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Nei
paesaggi di Pericoli si vedono .
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Come in gran parte dell' arte moderna , insomma , il paesaggio diventa un pretesto per una cartografia interiore e visionaria , per una geografia di idee e di affetti , per una domanda che aleggia
nello
spazio senza trovare risposta , ma che giunge a catturare ciò che nella visione veramente conta , vale a dire l' invisibile .
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Pericoli allude
nei
suoi titoli ai paesaggi italiani o , più spesso , marchigiani .
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Analogamente
nei
paesaggi di Pericoli la natura ci appare e ci si consegna in frammenti .
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Anche
nella
pittura di Pericoli ( che pure non ha mai guardato a Carrà ) il paesaggio è una poesia piena di spazio e di sogno .
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( L' orizzonte , 1976 ) Spazi visionari e fiabeschi compaiono anche
nelle
opere della fine del decennio e dei primi anni ottanta ( Aria di pioggia , 1980 ; Paesaggio italiano , 1981 ) , caratterizzate da una presenza lussureggiante di elementi lirici ed evocativi , disseminati in uno spazio rarefatto .
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Lo vediamo anche
nella
vita di tutti i giorni , dove sta ormai scomparendo la figura del medico " di famiglia " , che curava l' intero organismo del paziente .
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Non c'è nessun dramma , nessun teatro dell' angoscia
nei
paesaggi di Pericoli .
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Nei quadri di Pericoli le singole porzioni di terreno , che
nella
realtà si succedono senza intervalli una dopo l' altra , separate da confini spesso labili come un corso d' acqua , una siepe , un muretto ( e quanti litigi , quanti drammi per quella labilità , come testimoniano tanti racconti del verismo ottocentesco ) , appaiono staccati nettamente l' una dall' altra .
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Come in gran parte dell' arte moderna , insomma , il paesaggio diventa un pretesto per una cartografia interiore e visionaria , per una geografia di idee e di affetti , per una domanda che aleggia nello spazio senza trovare risposta , ma che giunge a catturare ciò che
nella
visione veramente conta , vale a dire l' invisibile .
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A volte , come in Paesaggio italiano del 1981 , galleggiano
nello
spazio rarefatto dell' opera , simili a nuvole ; a volte , come in Terre rosse del 2008 , mutano improvvisamente forma e colore , tanto che il loro profilo si staglia inconfondibile .
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In questo senso , anzi , si può notare che Pericoli inventa
nei
suoi quadri un' unità segnica nuova .
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L' interesse per la furia della natura e lo scatenarsi degli elementi ( preceduto da un incunabolo come La tempesta del Giorgione , dove comunque si vede solo un lampo ) si sviluppa solo col romanticismo e rimane minoritario
nelle
scelte iconografiche .
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