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A partire dal 1658 , Lully si impone lentamente sempre più come autore principale , non disdegnando comunque altre collaborazioni : si contano 19 balletti di questo tipo , di cui solamente due succesivi al 1672 : il testo è quasi sempre firmato per lo più da Benserade , ma vi si trova anche il nome di Corneille con gli intermezzi di OEDIPE del 1664 e anche ,
negli
ultimi , quello di Molière e di Quinault .
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Come
nei
Grandi Mottetti , è presente il tema del canto fermo , che serve frequentemente da punto di partenza melodico , ma è raramente mantenuto oltre la fase di " intonazione " .
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Secondo la tradizione imitativa in vigore , la traduzione musicale delle parole è minuziosa e raggiunge talvolta un tono profondamente patetico
nei
versetti d' implorazione o di penitenza .
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La fortuna lo baciò fin dall' inizio della carriera coronandola di successi e , salvo in un paio d' occasioni , non lo abbandonò più ; anzi col tempo si rafforzò sempre più , accrescendo il favore del re e della corte
nei
suoi confronti .
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L. de La Laurencie ha sottolineato
nei
balletti del 1669 il disinteresse totale di Lully per la scrittura intricata e la sua musica sacra testimonia un' evoluzione simile .
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Ad uno ad uno ,
nei
10 anni che precedettero la sua conversione all' opera , si iniziò a riscontrare nei balletti quegli elementi che Lully riunirà poi nell' opera propriamente detta .
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La Musica sacra è costituita dai " Grandi Mottetti " per le celebrazioni più prestigiose e dai " Piccoli Mottetti " per gli incarichi di accompagnamento musicale
nei
momenti meno solenni , messe private per il Re Sole o benedizioni del Santo Sacramento .
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Essi sono composti per 3 voci soliste e continuo ( e in più , per OMNES GENTES e O SAPIENTIA , un violino di accompagnamento ) : sono caratterizzati da una sobrietà espressiva che contrasta con la magniloquenza che è squisitamente presente
nei
grandi complessi di Lully .
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Ad uno ad uno , nei 10 anni che precedettero la sua conversione all' opera , si iniziò a riscontrare
nei
balletti quegli elementi che Lully riunirà poi nell' opera propriamente detta .
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Nei
Piccolo Mottetti il contrappunto è spesso abilissimo , l' equilibrio e l' individualità delle voci perfetti , e certi passaggi , come l' invocazione finale del SALVE REGINA ( " O pia ...
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Nel 1659 ,
nel
balletto LA RAILLERIE , egli contrappone la musica francese alla musica italiana , rivelando improvvisamente una conoscenza sorprendente dello stile francese degli " airs de cour " e delle " brunettes " .
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Inoltre , l' orchestra interviene abitualmente
nel
grande insieme , e il più delle volte finisce per sostituire le voci ; i soli invece si esprimono generalmente col semplice sostegno del continuo .
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Nel
1672 si verifica una svolta brusca nella carriera e nella produzione di Lully .
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Nacque a Firenze , 28 Novembre 1632 sotto la parrocchia di Santa Lucia del Prato e battezzato lo stesso giorno
nel
battistero di Piazza del Duomo .
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Fra gli 11 Grandi Mottetti di Lully conservati , 6 sono stati stampati nel 1684 per ordine del Re Sole in una raccolta collettiva ( gli altri mottetti sono di Dumont e Robert ) per poter esser utilizzati
nel
repertorio della Cappella di Versailles : il più antico dei Grandi Mottetti sembra essere il celebre MISERERE ( 1664 ) che Madame de Sévigné ammirava particolarmente .
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Solo una annata è priva di una nuova opera teatrale : il 1681. Quando Lully morì nel 1687 , lavorava all' opera che sarebbe stata rappresentata
nel
1688 , di cui era stato scritto solo il primo atto .
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Durante l' arco di 20 anni infatti , l' arte di Lully si definì via via sempre più : si può dire che sino al 1660 circa , Lully resta prima di tutto compositore italiano , però già
nel
1658 , nel balletto di ALCIDIANE , egli realizza un piano di preludio , che Cambert nel 1671 adatterà all' opera di POMONE , e da cui lo stesso Lully , riprendendo il suo lavoro , elaborerà il celebre tipo di Ouverture Françoise .
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Solo una annata è priva di una nuova opera teatrale : il 1681. Quando Lully morì
nel
1687 , lavorava all' opera che sarebbe stata rappresentata nel 1688 , di cui era stato scritto solo il primo atto .
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Fra gli 11 Grandi Mottetti di Lully conservati , 6 sono stati stampati
nel
1684 per ordine del Re Sole in una raccolta collettiva ( gli altri mottetti sono di Dumont e Robert ) per poter esser utilizzati nel repertorio della Cappella di Versailles : il più antico dei Grandi Mottetti sembra essere il celebre MISERERE ( 1664 ) che Madame de Sévigné ammirava particolarmente .
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Ogni versetto è trattato nel suo insieme , ma non è quasi sviluppato
nel
senso che le parole sono relativamente poco ripetute , e si lega al seguente versetto senza una vera interruzione , cosa che cambia invece a partire da Delalande dove i versetti saranno tutte parti distinte , peculiarità che sarà mantenuta anche da Bach .
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