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Penso alla verità dell' arte ,
ma
anche alla trappola in cui può essere caduto il povero Pasolini e che può contenere , o non contenere , il film : così ambiguo , così sconcertante a chi non sappia troppo giocare con le parole , e apportatore per tutti di malessere profondo , sembrandomi il suo ultimo modo di usare l' immagine del male per condannarlo .
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Pasolini sapeva bene che l' immagine ha una concretezza sconosciuta alla parola , e che il simbolismo del marchese De Sade , una volta portato sullo schermo , non avrebbe potuto serbare la sua carica di scandalo intellettuale ,
ma
prodotto un disagio fisico e morale in cui il fascino del male sarebbe stato maggiore del suo orrore .
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I delitti nazifascisti nei mesi di Salò ne sono l' esempio storico piu persuasivo ,
ma
oggi se ne ha la riprova nei crimini del consumismo .
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Mi chiedo questo : se la protesta non sia contro la perversione
ma
contro la vita stessa , se l' odio di sé non spingesse Pasolini a un supplizio autopunitivo in quel fango che a lungo era riuscito a intellettualizzare , aiutato dalle mode letterarie , ma del quale aveva misurato ( anche per il complesso di colpa creatogli dal successo del cinema decameronico ) l' irreparabile ribrezzo .
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Mi chiedo questo : se la protesta non sia contro la perversione ma contro la vita stessa , se l' odio di sé non spingesse Pasolini a un supplizio autopunitivo in quel fango che a lungo era riuscito a intellettualizzare , aiutato dalle mode letterarie ,
ma
del quale aveva misurato ( anche per il complesso di colpa creatogli dal successo del cinema decameronico ) l' irreparabile ribrezzo .
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artci01 |
È che gli spunti sarcastici del film , riassunti nelle barzellette idiote che i quattro signori ogni tanto si raccontano
ma
anche nell' irridente invito d' una ragazza a sopportare ogni ingiuria facendo un fioretto alla Madonna , sono annullati nello stupore che Pasolini , sotto l' apparenza di un occhio glaciale , prova nell' esibire le svolte del male .
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artci01 |
Con molte intuizioni narrative , quali il rapporto fra la squisitezza triviale dei racconti e la matta bestialità delle azioni , le pitture " degenerate " di cui i mostri si circondano , l' uso di sfatte bellezze per le parti delle ruffiane di lusso , la musica che accompagna le orge , il silenzio delle torture finali e certe parentesi assorte ,
ma
anche con civetterie quali la bibliografia sadiana offertaci nei titoli di testa e strappi di gusto quali l' attribuire a uno dei quattro carnefici una voce molto simile a quella di Aldo Moro , il battezzare Gentile e Missiroli alcuni campioni di sadismo , e far salutare col pugno chiuso una delle vittime .
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artci01 |
Salòè un film privo di gioia erotica , e per paradosso anche privo di volgarità ,
ma
dove la luce dell' intelligenza di Pasolini è appannata da un' ideologia della sconfitta .
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