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In questa maniera la figura perde le proprie proporzioni e acquista una sinuosità e una flessibilità adattata allo spazio
in
cui si rifugia a seguito dei vari rispecchiamenti .
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Egli ha capito che il linguaggio dell' immagine fotografica non si discosta da quello di altre arti , che l' arte
in
generale è sempre pratica splendente di una ambiguità senza soste , che il linguaggio dell' arte non parla mai direttamente e frontalmente del mondo ma lo coniuga sempre obliquamente e trasversalmente .
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Howtan ha sempre operato all' interno dello specifico fotografico , riuscendo a calibrare il proprio occhio fisiologico in sintonia con quello obiettivo della camera , oscillando
in
maniera equilibrata tra capacità di riconoscere il reale e capacità di sorpas sarlo mediante una perizia sensibile , quella di portare il dato nella condizione di segno di un linguaggio astraente rispetto alla realtà fotografata .
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La macchina fotografica diventa lo strumento di trasferimento da un linguaggio a un altro , lo spostamento pro gressivo da uno stato sensibile della materia dell' arte in quello di un superficialismo splendente che afferma e ferma la processualità insita
in
molte opere d' arte degli ultimi anni .
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L' arte tiene comunque aperte e mobili le relazioni , così come è mobile il mondo : i corpi sono assemblati ma non saldati
in
nessi troppo stretti .
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Allora Howtan piazza il proprio modello lungo una coordinata per cui esso viene colto dall' obbiettivo fotografico soltanto alla fine di una serie di rimbalzi speculari , nell' alveo splendente di un corpo nudo
in
piscina o avvolto dalle fiamme , oppure segnato dal rosso del sangue che quasi diventa un colore .
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La foto non è casuale e istantanea , non è il risultato di un raddoppiamento elementare , bensì di una messa
in
posa che com plica e rende ambigua la realtà da cui parte .
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In questo senso la fotografia è un esercizio linguistico ,
in
quanto determina un oscuramento delle parti non messe a fuoco dall' obiettivo e lasciate fuori dall' immagine e il conseguente abbagliamento del dettaglio privilegiato .
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Questo dimostra che l' arte degli ultimi anni non privi legia mai un unico punto di vista
in
quanto non privilegia mai una creatività chiusa su di un' unica ossessione o poetica .
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La macchina fotografica diventa lo strumento di trasferimento da un linguaggio a un altro , lo spostamento pro gressivo da uno stato sensibile della materia dell' arte
in
quello di un superficialismo splendente che afferma e ferma la processualità insita in molte opere d' arte degli ultimi anni .
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La fissità dell' immagine conserva comunque la memoria di una mobilità tipica dell' arte
in
questione e anche del clima socialmente conflittuale di questi ultimi anni .
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L' arte di Howtan ha attraversato molte prove , anche
in
rapporto a fenomeni legati e attinenti all' identità , partecipando a elaborare una mentalità diversa e alternativa .
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La velocità è dettata dalla necessità di passa re
in
rassegna il campo visuale d' insieme , su cui scorre l' occhio prensile del fotografo .
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Howtan ha sempre operato all' interno dello specifico fotografico , riuscendo a calibrare il proprio occhio fisiologico
in
sintonia con quello obiettivo della camera , oscillando in maniera equilibrata tra capacità di riconoscere il reale e capacità di sorpas sarlo mediante una perizia sensibile , quella di portare il dato nella condizione di segno di un linguaggio astraente rispetto alla realtà fotografata .
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Howtan ha realizzato sequenze d' immagini che si pon gono come una lettura visiva del corpo , nell'
in
tento non soltanto di restituire fedelmente il senso della vita , ma anche per cogliere il senso della forma .
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L' analisi comporta un approccio alla realtà da fotografare
in
tutte le sue relazioni e complessità oggettuali .
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Insomma Howtan ha capito che anche la fotografia , che tradizio nalmente sembrava porsi frontalmente rispetto alle cose come pu ra registrazione , possiede invece un occhio obliquo e laterale che guarda le cose e le riflette modificate di segno , spostate
in
un altro luogo .
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La maggior parte di questi lavori tende anche a un' occupa zione fisica dello spazio , a uno scardinamento della cornice del quadro , proprio per entrare
in
un contatto diretto e immediato con la realtà fenomenica .
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Infatti la fo tografia non ferma mai l' opera
in
un' ottica standardizzata ma uti lizza uno sguardo nomade e dinamico , rallentato e statico , a se conda del ritmo interno e della diversa connotazione dati dall' ar tista alla propria situazione estetica .
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