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immediato con la realtà fenomenica . Quando | la | cornice viene ripristinata è soltanto per |
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mobili le relazioni , così come è mobile | il | mondo : i corpi sono assemblati ma non |
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intensità . La fotografia ormai ha varcato | il | guado e non può più essere considerata |
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privilegia il dettaglio . In questo senso | la | fotografia è un esercizio linguistico , |
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figurativa . D' altronde Howtan opera attraverso | la | messa a punto di momen ti operativi molteplici |
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cogliere il senso della forma . Infatti | la | fo tografia non ferma mai l' opera in un' |
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vuole agire sulla sostanza biologica che | le | regge . Tenere l' opera aperta ai flussi |
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chiaramente nelle ultime opere . Come sempre | l' | arte scavalca il presente e cavalca il |
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considerata un linguaggio subalterno dell' arte . | L' | occhio meccanico e obiettivo della macchina |
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Howtan entra col lavoro penetrando dentro | gli | interstizi temporali e spaziali della scena |
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modi di pensare , di vedere e di sentire . | Il | desiderio di destrutturazione , che presiede |
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interdizione della visione frontale dell' opera , | il | processo esecutivo richiede il rigore della |
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. Ora l' occhio ac cetta la malattia , | l' | introduzione di un immaginario che riesce |
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momen ti operativi molteplici , secondo | il | progetto di una scena che va pri ma costruita |
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all' arte il privilegio di assecondare | la | malattia della sogget tività e alla fotografia |
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Perché questo avvenga è necessario che | l' | occhio fotografico riesca a memorizzare |
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e non realizzata direttamente mediante | il | freddo uso degli attrezzi fotografici che |
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della costruzione . Allora Howtan piazza | il | proprio modello lungo una coordinata per |
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sostanza biologica che le regge . Tenere | l' | opera aperta ai flussi della temporalità |
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pittura o scultura , ha sempre adoperato | l' | ottica della frontalità , una posizione |