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film , gli scenari e il commento musicale | sono | " costruiti " , come in un puzzle , con |
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loro pareri e osservazioni : tali soggetti | sono | " L' aigle " , " Faucons et moineaux " |
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ambigue , indefinibili , poiché potrebbero | essere | allo stesso tempo arabe , slave o greche |
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da commento alla salita al Calvario . Vi | è | anche un' efficace citazione di Ejsenstejn |
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motivo musicale ha la stessa forza patetica | sia | applicato a un tema concettuale che a un |
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con Totò e Ninetto Davoli : tale episodio | sarà | caratterizzato , tra l' altro , da una |
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casuale : alla prima occhiata , Pasolini | fu | certo di aver trovato il " suo " Cristo |
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Salomè a Giovanni il Battista . Nel film | sono | compresi inoltre brani originali di Luis |
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interpretata da Domenico Modugno ( F ) potrebbe | essere | considerata , per la ricchezza di soluzioni |
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espliciti richiami a Piero della Francesca | sono | costituiti inoltre dalla ripresa dei farisei |
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che mi è parso di individuare nel film | è | costituito dal notissimo Quarto stato di |
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musicale di Gato Barbieri . Il documentario | fu | così commentato da Moravia : " Diciamo |
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che commentano Teorema , la cui scelta | è | curata dallo stesso Pasolini , spicca soprattutto |
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russi . . Sui riferimenti pittorici vi | è | da dire anzitutto come sia noto che la |
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deriso . Nel film , un rilievo notevole | è | dato anche al Gloria della Missa Luba congolese |
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misteriose - le scelte per il commento musicale | sono | dello stesso Pasolini in collaborazione |
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dare allo spettatore l' impressione di | essere | dentro le cose , in una profondità reale |
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chiudere il film con dei titoli cantati | fu | di Pasolini , che scrisse i testi ; " la |
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film . Questo tema o filo conduttore può | essere | di tipo concettuale o di tipo sentimentale |
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della musica è dovuta al fatto che essa | è | didascalica e emotiva , resta un fatto |