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Egli collabora con Benserade , Pellisson , Corneille , scrive introduzioni e intermezzi per le opere di Cavalli , che il cardinale Mazzarino aveva fatto venire a Parigi nel 1660. Dal 1661 Lully si farà chiamare Monsieur de Lully , per sfoggiare la sua naturalizzazione francese appena ottenuta , ed
è
contemporaneamente nominato sovrintendente della musica del re .
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Tuttavia l' ambizione di Lully puntava alla gloria : capì presto quindi che far ridere la corte e comporre arie di danza graziose e orecchiabili non
era
sufficiente .
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Alla corte della principessa il genio musicale di Lully trovava spazio per svilupparsi , infatti Mademoiselle era generosa con gli artisti e frequenti
erano
le feste di ballo , i concerti , i ballets , le serenate .
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Tale privilegio fu enormemente potenziato nel marzo 1672 con lettere patenti del re che confermavano questa cessione e la completavano con l' inibizione a chiunque non
fosse
Lully di " far cantare qualunque pezzo musicale intero sia in versi francesi che in altra lingua , senza il suo permesso , pena un' ammenda di 10.000 lire " .
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È in questa situazione che Lully intraprese i primi passi nel vero senso della parola : lo ritroviamo in un primo tempo come ballerino e violinista , dal momento che in Francia
era
cosa soleta che i violinisti suonassero danzando ; poi iniziò una collaborazione per la realizzazione di diversi balletti o divertimenti , di cui va ricordato il carattere collettivo di composizione .
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Dopo
esser
stato congedato , ben presto apparve alla corte del giovane re Luigi XIV ...
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Solo una annata è priva di una nuova opera teatrale : il 1681. Quando Lully morì nel 1687 , lavorava all' opera che sarebbe stata rappresentata nel 1688 , di cui era
stato
scritto solo il primo atto .
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Con la regolarità del funzionario quale
era
divenuto , Lully compose dal 1673 sino alla sua morte un' opera l' anno ( quella del 1672 , LES FESTES DE L' AMOUR ET DE BACCHUS , non fu che un arrangiamento , scritto rapidamente , per fissare una data nell' assunzione del privilegio ) .
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, sulle orme di Cambert e della tradizione italiana , Lully inserisce ancora dei personaggi da commedia , relegandoli all' oblio totalmente a partire dal 1675 ( con THESEE ) , dirigendo e controllando continuamente il lavoro del suo librettista , che sarà ormai soltanto Quinault , salvo il periodo in cui il poeta cadde in disgrazia e venne sostituito da Thomas Corneille nel 1678 e salvo nel 1679 , e nel caso delle due ultime opere , ACIS ET GALATHEE e l' incompiuto ACHILLE ET POLYXÈNE , nelle quali Quinault , che si era ritirato dalla vita letteraria ,
fu
sostituito da Campistron .
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Ogni versetto è trattato nel suo insieme , ma non
è
quasi sviluppato nel senso che le parole sono relativamente poco ripetute , e si lega al seguente versetto senza una vera interruzione , cosa che cambia invece a partire da Delalande dove i versetti saranno tutte parti distinte , peculiarità che sarà mantenuta anche da Bach .
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Ma
era
proprio il recitativo che portava uno spirito nuovo , e una dignità , alla quale Lully prodiga tutte le sue cure , impegnato anche a far dimenticare così il suo passato di bouffon .
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Ben presto dal 1655 le sue opere cominciano addirittura ad
essere
menzionate .
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Fra gli 11 Grandi Mottetti di Lully conservati , 6 sono stati stampati nel 1684 per ordine del Re Sole in una raccolta collettiva ( gli altri mottetti sono di Dumont e Robert ) per poter esser utilizzati nel repertorio della Cappella di Versailles : il più antico dei Grandi Mottetti sembra
essere
il celebre MISERERE ( 1664 ) che Madame de Sévigné ammirava particolarmente .
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Dal 1653 al 1665 , sono
stati
creati 12 balletti , dove il suo nome figura assieme a quelli di altri , senza che nulla lo distingua da questi .
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Peculiarità di Lully è la mancanza in questo panorama di un qualcosa di scritto per ufficio liturgico propriamente detto : tempo fa vi
fu
una credenza , ora smentita , che una messa in canto fermo fu di suo pugno : in realtà è opera di suo figlio abate , che aveva gli stessi nomi del padre .
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Sono
, questi , anni assai felici per il fiorentino .
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Mancava un solo elemento per creare l' opera seria , quell'elemento che
fu
la chiave di volta dell' invenzione di Peri e Cavalieri : il recitativo : l' introduzione di questo elemento porterà Lully a lasciare il genere buffo per dedicarsi al dramma tragico .
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Il recitativo di Lully non comporta una divisione in battute e la scrittura non può che
esserne
approssimativa .
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Secondo la tradizione imitativa in vigore , la traduzione musicale delle parole
è
minuziosa e raggiunge talvolta un tono profondamente patetico nei versetti d' implorazione o di penitenza .
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Lully ha scritto in tal modo gli intermezzi di 12 commedie o pastorali , tutte , salvo una , anteriori al 1672 ( l' eccezione
essendo
nel 1685 l' IDYLLE DE LA PAIX a Sceaux in collaborazione con Racine ) , tutte , salvo una , in collaborazioni con Molière ( e l' eccezione è LA GROTTE DE VERSAILLES del 1668 con Pellisson o Quinault ) .
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