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di questi ultimi anni . Perché l' arte , | essendo | movimento per eccellenza , non si fer ma |
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STRAPPO La fotografia , per definizione , | è | una pratica dello strappo , uno strappo |
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all' idea sperimentale degli ultimi anni | è | subentrata una diversa mentalità , più |
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fotografia . L' intenzionalità dell' arte | è | la capacità dell' opera di parlare il proprio |
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degli ultimi anni . Perché questo avvenga | è | necessario che l' occhio fotografico riesca |
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fotografo parte da una pratica costante , che | è | quella dell' assedio , di uno sguardo circolare |
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naturalismo insito nel meccanico mimetismo che | è | sembrato pervadere il genere fo tografico |
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aperte e mobili le relazioni , così come | è | mobile il mondo : i corpi sono assemblati |
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il particolare . Velocità e congelamento | sono | le polarità entro cui si muove la fotografia |
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prensile del fotografo . Il congelamento | è | il portato della scelta e della preferenza |
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, così come è mobile il mondo : i corpi | sono | assemblati ma non saldati in nessi troppo |
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dettaglio privilegiato . Memoria e dimenticanza | sono | i movimenti oscillanti , le pendolarità |
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fondare un luogo di intensa totalità , dove | è | possibile collegare forze fisiche , psichiche |
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dettaglio . In questo senso la fotografia | è | un esercizio linguistico , in quanto determina |
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di altre arti , che l' arte in generale | è | sempre pratica splendente di una ambiguità |
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dinamica operativa , una fluidità che Howtan | è | riuscito a riprendere nei suoi fotogrammi |
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interne . Le regole del linguaggio di Howtan | sono | estremamente fles sibili e tendono a muoversi |
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attrezzi del linguag gio . L' immagine | è | sempre la conseguenza di una piega , di |
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obbliga a coniugare la stessa ottica , ma | è | aperto a molti stimoli e memorie che gli |
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La foto non è casuale e istantanea , non | è | il risultato di un raddoppiamento elementare |