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La Musette che segue esprime tenera serenità e ha il fascino della musica popolare napoletana , ma ancora una volta Handel sfida qualsiasi tradizione : la sezione iniziale secondo Schering sarebbe tratta da Leo , ma certamente nella prima metà del Settecento nessuno
sarebbe
stato capace di trarre da quel materiale un pezzo di tale straordinaria fantasia .
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Gli anni 1739 / 1740
furono
un periodo difficile per Handel a causa di alcune vicissitudini finanziarie che finirono per compromettere la sua attività nel campo dell' opera italiana .
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Tre di essi sono in quattro movimenti , otto
sono
in cinque e uno in sei .
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La magnifica Polonaise , riccamente orchestrata ,
è
un prolungato movimento di danza dal contrappunto fiorito , con accenti rustici che ricordano il suono delle cornamuse , sul genere della Pastorale dell' ottavo concerto fatto per la notte di Natale di Corelli .
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Furono raccolte un centinaio di sottoscrizioni , da parte della famiglia reale e dei più bei nomi della nobiltà londinese , e così le stampe vennero pronte il 12 aprile 1740. Handel stesso , o forse Walsh , decisero di tradurre il termine italiano " Concerti Grossi " con " Grand Concertos " , un esempio tipico di magniloquenza handeliana , ma assolutamente calzante : assieme ai Concerti Brandeburghesi di Bach , questi di Handel , pur così diversi ,
sono
da considerarsi il vertice del concerto barocco : in ogni loro pagina Handel vi ha infuso a piene mani tutta la sua abilità contrappuntistica e la sua ineguagliabile inventiva melodica e armonica .
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Non esiste un' alternanza regolare e schematica di soli e tutti e il concertino può mancare del tutto ; inoltre non
è
possibile trovare corrispondenze formali o strutturali nemmeno fra due dei dodici concerti .
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Inizia con un Andante larghetto da eseguirsi staccato , secondo le indicazioni di Handel ; i gesti
sono
ampi come gli intervalli delle parti violinistiche , ma dopo un po' l' atmosfera viene a mano a mano alterata da tocchi drammatici e il tono si fa misterioso , appassionato e implorante .
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La regola di far discendere le tonalità secondarie dalla tonalità principale del primo movimento
è
tipicamente corelliana , mentre l' idea di far coprire ai dodici concerti l' intera gamma diatonica che parte dal do maggiore è , per Handel , del tutto inusuale non ripeterà la tonalità che una sola volta : il fa maggiore nei concerti 2 e 9 - n.d.r. Di fronte a simili arditezze tonali , che molti hanno scambiato per ingenuità e scarsa conoscenza delle regole armoniche , c'è una grande capacità di concentrazione melodica .
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Abbastanza frequente
è
l' impiego della Fuga e del fugato .
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Il sospetto che tale rapidità risultasse favorita da prestiti da suoi lavori precedenti o di altri compositori
è
smentita dal fatto che solo alcuni dei sessantadue movimenti che compongono l' Op .
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Se la fuga è irruenta ed elaborata , il Largo e piano è estremamente sereno e semplice , ma di quella semplicità che può venire solo da un grande compositore :
è
un susseguirsi di note tenute nella parte superiore contrapposte ad un basso mobile , che danno un' immagine tranquilla ed immobile .
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Il brano potrebbe
essere
cantato senza alcun mutamento .
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Il terzo movimento , definito Presto ,
è
uno scherzo strumentale , leggero , conciso , audace e moderno .
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Il movimento finale
è
altrettanto drammatico e consiste in una fuga che non ha l' uguale nei vari trattati .
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Gli altri due movimenti
sono
stati giudicati noiosi da molti , e da altri sono stati difesi con galanteria poco convinta .
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La regola di far discendere le tonalità secondarie dalla tonalità principale del primo movimento è tipicamente corelliana , mentre l' idea di far coprire ai dodici concerti l' intera gamma diatonica che parte dal do maggiore
è
, per Handel , del tutto inusuale non ripeterà la tonalità che una sola volta : il fa maggiore nei concerti 2 e 9 - n.d.r. Di fronte a simili arditezze tonali , che molti hanno scambiato per ingenuità e scarsa conoscenza delle regole armoniche , c'è una grande capacità di concentrazione melodica .
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Dopo una melanconica Air , vengono ben tre Allegro di fila :
sono
splendidi pezzi contrappuntistici , con temi che ben si adattano ad un' esecuzione animata .
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Anche il Larghetto successivo
è
preso in prestito da quel concerto per organo .
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Allora lo scambio si fa più nervoso e agitato , il violino solista si limita a brevi interventi lamentosi che sono
sono
soffocati dal perentorio tutti .
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" Le parti dei violini
sono
sempre trattate come nella sonata a tre ; esse hanno uguale importanza , si incrociano l' un l' altra e il secondo violino emerge spesso rispetto al primo .
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