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HOWTAN : PRATICA DELLO STRAPPO La fotografia , per definizione , è una pratica dello strappo , uno strappo
di
pelle della realtà , una intenzionale riduzione della tridimensionalità del reale nella bidimensione del fotogramma .
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Ma tale sottrazione non è una riduzione
di
spessore bensì può diventare un ampliamento dell' intensità concettuale e mentale dell' opera d' arte .
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La macchina fotografica diventa lo strumento
di
trasferimento da un linguaggio a un altro , lo spostamento pro gressivo da uno stato sensibile della materia dell' arte in quello di un superficialismo splendente che afferma e ferma la processualità insita in molte opere d' arte degli ultimi anni .
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La macchina fotografica diventa lo strumento di trasferimento da un linguaggio a un altro , lo spostamento pro gressivo da uno stato sensibile della materia dell' arte in quello
di
un superficialismo splendente che afferma e ferma la processualità insita in molte opere d' arte degli ultimi anni .
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L' intenzionalità dell' arte è la capacità dell' opera
di
parlare il proprio senso , incarnato nei diversi materiali attra verso cui si traveste .
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Howtan utilizza tale dinamica per co gliere la dinamica interna
di
opere legate al valore di una processualità aperta e incessante , il tempo vivo del corpo .
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Howtan utilizza tale dinamica per co gliere la dinamica interna di opere legate al valore
di
una processualità aperta e incessante , il tempo vivo del corpo .
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Alla formalizzazione
di
un mondo congelato dentro le sue funzioni produttive , l' arte risponde con il senso di una fluidità che scongela i materiali dalla loro posizione iniziale , per immet terli nel tessuto dinamico dell' opera , realizzata all' incrocio di mol ti rimandi al cinema , pubblicità , al set performativo del teatro della crudeltà .
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Alla formalizzazione di un mondo congelato dentro le sue funzioni produttive , l' arte risponde con il senso
di
una fluidità che scongela i materiali dalla loro posizione iniziale , per immet terli nel tessuto dinamico dell' opera , realizzata all' incrocio di mol ti rimandi al cinema , pubblicità , al set performativo del teatro della crudeltà .
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Alla formalizzazione di un mondo congelato dentro le sue funzioni produttive , l' arte risponde con il senso di una fluidità che scongela i materiali dalla loro posizione iniziale , per immet terli nel tessuto dinamico dell' opera , realizzata all' incrocio
di
mol ti rimandi al cinema , pubblicità , al set performativo del teatro della crudeltà .
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Dalla Body Art all' azionismo viennese , dal cartoon alla pornografia , dalla moda al film erotico , dal sadomasochismo al voierismo , Howtan , con felice cleptomania , recupera stimoli linguistici da una famiglia
di
artisti che non sono parenti tra loro : Artaud , Kubric , Serrano , Golden , Araki , Abramovich , La Chapelle , Kern .
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Howtan allora si pone
di
fronte alla nuova situa zione con un' ottica che asseconda il lavoro e la mentalità del suo tempo , riuscendo a riportare nell' immagine fotografica la tempora lità che governa l' arte , quel movimento eccellente che aggrega e nello stesso momento scompagina i diversi elementi dell' opera .
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Così la fotografia diventa lo specchio dinamico che compie una sorta
di
movimento verso la vita .
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Il risultato è sempre un' immagine attenta a trasmettere anche l' eticità dell' arte come fare , un nuovo modo
di
mettersi degli artisti di fronte alla creazione .
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Il risultato è sempre un' immagine attenta a trasmettere anche l' eticità dell' arte come fare , un nuovo modo di mettersi degli artisti
di
fronte alla creazione .
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Da qui l' interesse del fotografo finanche per la posizione fisica nei suoi momenti ope rativi , per la maniera
di
fronteggiare l' opera nella sua formazione , crescita e sviluppo .
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Ma l' ottica non è mai psicologica benché sempre tesa verso la possibilità
di
ampliare il senso dell' opera , mediante il tentativo di fotografare il procedimento , l' artista all' opera , colto nel mo mento di un' operosità manuale e concreta .
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Ma l' ottica non è mai psicologica benché sempre tesa verso la possibilità di ampliare il senso dell' opera , mediante il tentativo
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fotografare il procedimento , l' artista all' opera , colto nel mo mento di un' operosità manuale e concreta .
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Ma l' ottica non è mai psicologica benché sempre tesa verso la possibilità di ampliare il senso dell' opera , mediante il tentativo di fotografare il procedimento , l' artista all' opera , colto nel mo mento
di
un' operosità manuale e concreta .
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Perché l' arte
di
Howtan fonda nella processualità e nella velocità di aggregazione il valore d' uso di materiali naturali , artificiali , con sistenti , impalpabili , comunque adatti a sollecitare una risposta sensoriale e a produrla .
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