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soggiorno . Diceva Carrà che ci sono due modi | di | dipingere il paesaggio . Il primo è rappresentare |
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Il primo è rappresentare un certo gruppo | di | alberi , di monti , di acque o di case |
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rappresentare un certo gruppo di alberi , | di | monti , di acque o di case . Il secondo |
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un certo gruppo di alberi , di monti , | di | acque o di case . Il secondo è trasformare |
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gruppo di alberi , di monti , di acque o | di | case . Il secondo è trasformare il paesaggio |
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trasformare il paesaggio in un poema pieno | di | spazio e di sogno . Anche nella pittura |
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paesaggio in un poema pieno di spazio e | di | sogno . Anche nella pittura di Pericoli |
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spazio e di sogno . Anche nella pittura | di | Pericoli ( che pure non ha mai guardato |
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Carrà ) il paesaggio è una poesia piena | di | spazio e di sogno . E , potremmo aggiungere |
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paesaggio è una poesia piena di spazio e | di | sogno . E , potremmo aggiungere , di segni |
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e di sogno . E , potremmo aggiungere , | di | segni : tanto per eliminare quella dimensione |
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potrebbe assumere . Del resto un maestro | di | visionarietà come Licini ( e qui veniamo |
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un artista prediletto dal protagonista | di | questa mostra ) diceva appunto che i suoi |
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desiderata finalità narrativa : per cui | di | solito sceglie didascalie più neutre e |
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Monti Sibillini all' esito monumentale | di | Lunetta per Torrecchia , il nome proprio |
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perché sono , letteralmente , una " pausa | di | riflessione " , un modo per riconsiderare |
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, invece , è il profilo e la fisionomia | di | quei colli , di quei campi , di quelle |
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profilo e la fisionomia di quei colli , | di | quei campi , di quelle distese della sua |
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fisionomia di quei colli , di quei campi , | di | quelle distese della sua terra che gli |
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Tanto che chi li conosce potrà , con un po' | di | attenzione e di pazienza rabdomantica , |