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costante , che è quella dell' assedio , | di | uno sguardo circolare da cui poi passa |
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articolarsi secondo nuovi modi di pensare , | di | vedere e di sentire . Il desiderio di destrutturazione |
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è sempre la conseguenza di una piega , | di | una torsione dell' occhio dell' immaginario |
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immaginario intorno al proprio campo visivo , | di | un movimento irrimediabilmente soggettivo |
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suscitare onde magnetiche al di sopra e al | di | sotto del suo sistema . L' arte di Howtan |
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significa suscitare onde magnetiche al | di | sopra e al di sotto del suo sistema . L' |
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Invece Howtan dimostra come l' apparato | di | registra zione delle cose , la camera monoculare |
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e al di sotto del suo sistema . L' arte | di | Howtan ha attraversato molte prove , anche |
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operosità manuale e concreta . Perché l' arte | di | Howtan fonda nella processualità e nella |
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Finalmente la fotografia assume l' artificio | di | preordinare la realtà e di cogliere l' |
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un nuovo modo di mettersi degli artisti | di | fronte alla creazione . Da qui l' interesse |
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ral lentamento mentale e l' assunzione | di | una posizione di lateralità rispetto al |
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sorpresa e improvvisazione , ma con l' attesa | di | un' immagine che rispecchia affettivamente |
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di un raddoppiamento elementare , bensì | di | una messa in posa che com plica e rende |
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capacità di riconoscere il reale e capacità | di | sorpas sarlo mediante una perizia sensibile |
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oscillando in maniera equilibrata tra capacità | di | riconoscere il reale e capacità di sorpas |
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flussi della temporalità significa cer care | di | ricostituire una totalità perduta . Significa |
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rimanda al macrocosmo del mondo e cerca | di | fondare un luogo di intensa totalità , |
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che rifiutano la conden sazione chiusa | di | una forma statica . Esse cercano uno sbocco |
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sogget tività e alla fotografia il compito | di | sviluppare l' impossibile atteg giamento |