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senso dell' opera , mediante il tentativo | di | fotografare il procedimento , l' artista |
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una pratica dello strappo , uno strappo | di | pelle della realtà , una intenzionale riduzione |
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un nuovo modo di mettersi degli artisti | di | fronte alla creazione . Da qui l' interesse |
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recupera stimoli linguistici da una famiglia | di | artisti che non sono parenti tra loro : |
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richiede molti scatti , molti spostamenti | di | campo e di sensibilità mentale . Howtan |
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realtà di partenza , ma che ha la qualità | di | trasfe rirla dentro la lampante istantaneità |
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specchio dinamico che compie una sorta | di | movimento verso la vita . Infatti Howtan |
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rimbalzi speculari , nell' alveo splendente | di | un corpo nudo in piscina o avvolto dalle |
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ral lentamento mentale e l' assunzione | di | una posizione di lateralità rispetto al |
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articolarsi secondo nuovi modi di pensare , | di | vedere e di sentire . Il desiderio di destrutturazione |
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frontalità istituzionale del fotografo | di | fronte al dato , ma non lascia scattare |
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suoi momenti ope rativi , per la maniera | di | fronteggiare l' opera nella sua formazione |
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favore di una ricerca individuale e non | di | gruppo . Comunque la fotografia di Howtan |
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regole interne . Le regole del linguaggio | di | Howtan sono estremamente fles sibili e |
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significa suscitare onde magnetiche al | di | sopra e al di sotto del suo sistema . L' |
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taglia e preleva il dettaglio dalla rete | di | relazioni con il mondo . La distribuzione |
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lasciano sem pre intravedere ai bordi ritagli | di | realtà sezionate e lasciate fuori dall' |
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dell' opera , realizzata all' incrocio | di | mol ti rimandi al cinema , pubblicità , |
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immagine fotografica non si discosta da quello | di | altre arti , che l' arte in generale è |
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uno strappo delle cose , una ridu zione | di | superficie attraverso cui affiorano persistenze |