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Tuttavia , quando i suoi stessi nemici lo
hanno
voluto presentare nell' infanzia come sguattero ( la categoria più infima fra i domestici nelle grandi case ) , sembrano aver ceduto a una malevolenza senza fondamenti reali : su questa leggenda dello sguattero si è articolata un' abbondante massa di scritti , alcuni dei quali addirittura fantasiosi .
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Tuttavia , quando i suoi stessi nemici lo hanno voluto presentare nell' infanzia come sguattero ( la categoria più infima fra i domestici nelle grandi case ) , sembrano
aver
ceduto a una malevolenza senza fondamenti reali : su questa leggenda dello sguattero si è articolata un' abbondante massa di scritti , alcuni dei quali addirittura fantasiosi .
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Nel marzo 1646 , poco più che tredicenne , Lully si trasferisce a Parigi , chiamato dal cavaliere di Guisa , Roger de Lorraine , al quale la principessa ( la Grande Mademoiselle ) , figlia di Gaston d' Orléans ,
aveva
domandato di portarle un piccolo italiano , al fine di poter conversare in italiano , che ella stava allora studiando .
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La Fronda
aveva
costretto all' esilio la principessa che ne era stata una protettrice e Lully , che aveva allora 20 anni , le chiese il licenziamento .
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La Fronda aveva costretto all' esilio la principessa che ne era stata una protettrice e Lully , che
aveva
allora 20 anni , le chiese il licenziamento .
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Egli collabora con Benserade , Pellisson , Corneille , scrive introduzioni e intermezzi per le opere di Cavalli , che il cardinale Mazzarino
aveva
fatto venire a Parigi nel 1660. Dal 1661 Lully si farà chiamare Monsieur de Lully , per sfoggiare la sua naturalizzazione francese appena ottenuta , ed è contemporaneamente nominato sovrintendente della musica del re .
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Perrin e Cambert
avevano
conseguito a questo fine un privilegio del Re , cosa che non sembrò inizialmente inquietare Lully .
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Nel 1670 dopo
aver
accumulato una notevole fortuna fa iniziare l' edificazione di due palazzi su terreni acquistati da poco e uno di quelli adibisce a sua abitazione privata con l' intenzione , riuscita , di realizzare una dimora degna dell' altissima posizione sociale ch'egli occupa .
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Ricco e potentissimo , è naturale che
avesse
inimicizie irriducibili , sia dentro che fuori della corte .
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Verso la metà di maggio del 1675 , Guichard , da tempo in pessimi rapporti con Lully per il privilegio dell' Opéra , venne accusato da una cantante , sua ex amante , di
aver
cercato di avvelenare Lully ; questi , consigliato dal re , sporse querela .
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Peculiarità di Lully è la mancanza in questo panorama di un qualcosa di scritto per ufficio liturgico propriamente detto : tempo fa vi fu una credenza , ora smentita , che una messa in canto fermo fu di suo pugno : in realtà è opera di suo figlio abate , che
aveva
gli stessi nomi del padre .
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L. de La Laurencie
ha
sottolineato nei balletti del 1669 il disinteresse totale di Lully per la scrittura intricata e la sua musica sacra testimonia un' evoluzione simile .
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Manoscritti sono rimasti anche i Piccoli Mottetti , di dimensioni più modeste e che i biografi di Lully
hanno
menzionati sottovalutandone il valore .
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Il " Ballet de cour " , vecchio ormai di 70 anni , era ancora in uso , tuttavia si era impreziosito con l' introduzione di recitativi monodici o polifonici , senza giungere però ancora a quell'aspetto a mezza strada fra arioso e declamato , che
aveva
il recitativo italiano .
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Lully
ha
scritto in tal modo gli intermezzi di 12 commedie o pastorali , tutte , salvo una , anteriori al 1672 ( l' eccezione essendo nel 1685 l' IDYLLE DE LA PAIX a Sceaux in collaborazione con Racine ) , tutte , salvo una , in collaborazioni con Molière ( e l' eccezione è LA GROTTE DE VERSAILLES del 1668 con Pellisson o Quinault ) .
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Quando l' infelice Perrin si trovò , a causa delle sue sventure , alla mercè di Lully , quest' ultimo si vide garantito il privilegio che lo rendeva suo successore e si dedicò subito al problema essenziale , che Cambert
aveva
risolto in modo imperfetto : quello del recitativo .
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Trovando un recitativo basato sulla dizione teatrale francese , così come il recitativo italiano si basa sulla dizione italiana , Lully
ha
effettivamente creato l' opera francese .
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Egli traduce non solo l' intonazione , ispirata , secondo la tradizione , alla recitazione della grande attrice drammatica Champmeslé , ma pure il significato espressivo , secondo un codice molto preciso di cui numerosi commentatori ci
hanno
dato la chiave : numerosi testi fra cui il più importante dei quali è senza dubbio il lungo commento di Rameau sui recitativi dell' ARMIDE .
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Unicamente " secco " ( con il solo continuo ) nelle prime opere , il recitativo diventa a poco a poco accompagnato per le occasioni solenni ; questo recitativo accompagnato
ha
un ruolo fondamentale nelle ultime opere : esso costituisce , fra l' altro , assai frequentemente il couplet delle arie in forma di rondò , evidenziando un contrasto con lo stile arioso dei refrains .
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Così come l' opera italiana era sorta nel 1600 dall' introduzione del recitativo nel dramma pastorale , ugualmente l' opera francese
aveva
seguito la medesima via , solo con 70 anni in ritardo .
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