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Perché esiste una intelligenza dell' opera , una evidenza lampante , interna
all'
immagine dell' arti sta , che va restituita , riportata e trasferita dentro il campo visivo della fotografia .
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La fotografia rispetto
all'
arte tradizionale , pittura o scultura , ha sempre adoperato l' ottica della frontalità , una posizione da fermo per cui ha fronteggiato con il cavalletto un' arte da cavallet to .
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Howtan utilizza tale dinamica per co gliere la dinamica interna di opere legate
al
valore di una processualità aperta e incessante , il tempo vivo del corpo .
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Alla
formalizzazione di un mondo congelato dentro le sue funzioni produttive , l' arte risponde con il senso di una fluidità che scongela i materiali dalla loro posizione iniziale , per immet terli nel tessuto dinamico dell' opera , realizzata all' incrocio di mol ti rimandi al cinema , pubblicità , al set performativo del teatro della crudeltà .
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Alla formalizzazione di un mondo congelato dentro le sue funzioni produttive , l' arte risponde con il senso di una fluidità che scongela i materiali dalla loro posizione iniziale , per immet terli nel tessuto dinamico dell' opera , realizzata
all'
incrocio di mol ti rimandi al cinema , pubblicità , al set performativo del teatro della crudeltà .
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Alla formalizzazione di un mondo congelato dentro le sue funzioni produttive , l' arte risponde con il senso di una fluidità che scongela i materiali dalla loro posizione iniziale , per immet terli nel tessuto dinamico dell' opera , realizzata all' incrocio di mol ti rimandi
al
cinema , pubblicità , al set performativo del teatro della crudeltà .
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Alla formalizzazione di un mondo congelato dentro le sue funzioni produttive , l' arte risponde con il senso di una fluidità che scongela i materiali dalla loro posizione iniziale , per immet terli nel tessuto dinamico dell' opera , realizzata all' incrocio di mol ti rimandi al cinema , pubblicità ,
al
set performativo del teatro della crudeltà .
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Dalla Body Art
all'
azionismo viennese , dal cartoon alla pornografia , dalla moda al film erotico , dal sadomasochismo al voierismo , Howtan , con felice cleptomania , recupera stimoli linguistici da una famiglia di artisti che non sono parenti tra loro : Artaud , Kubric , Serrano , Golden , Araki , Abramovich , La Chapelle , Kern .
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Dalla Body Art all' azionismo viennese , dal cartoon
alla
pornografia , dalla moda al film erotico , dal sadomasochismo al voierismo , Howtan , con felice cleptomania , recupera stimoli linguistici da una famiglia di artisti che non sono parenti tra loro : Artaud , Kubric , Serrano , Golden , Araki , Abramovich , La Chapelle , Kern .
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Dalla Body Art all' azionismo viennese , dal cartoon alla pornografia , dalla moda
al
film erotico , dal sadomasochismo al voierismo , Howtan , con felice cleptomania , recupera stimoli linguistici da una famiglia di artisti che non sono parenti tra loro : Artaud , Kubric , Serrano , Golden , Araki , Abramovich , La Chapelle , Kern .
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Dalla Body Art all' azionismo viennese , dal cartoon alla pornografia , dalla moda al film erotico , dal sadomasochismo
al
voierismo , Howtan , con felice cleptomania , recupera stimoli linguistici da una famiglia di artisti che non sono parenti tra loro : Artaud , Kubric , Serrano , Golden , Araki , Abramovich , La Chapelle , Kern .
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Howtan allora si pone di fronte
alla
nuova situa zione con un' ottica che asseconda il lavoro e la mentalità del suo tempo , riuscendo a riportare nell' immagine fotografica la tempora lità che governa l' arte , quel movimento eccellente che aggrega e nello stesso momento scompagina i diversi elementi dell' opera .
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Il risultato è sempre un' immagine attenta a trasmettere anche l' eticità dell' arte come fare , un nuovo modo di mettersi degli artisti di fronte
alla
creazione .
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Ma l' ottica non è mai psicologica benché sempre tesa verso la possibilità di ampliare il senso dell' opera , mediante il tentativo di fotografare il procedimento , l' artista
all'
opera , colto nel mo mento di un' operosità manuale e concreta .
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Infatti la fo tografia non ferma mai l' opera in un' ottica standardizzata ma uti lizza uno sguardo nomade e dinamico , rallentato e statico , a se conda del ritmo interno e della diversa connotazione dati dall' ar tista
alla
propria situazione estetica .
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La di sparità dei materiali , la diversità dei luoghi della sua produzione dimostrano come essa intenda sollecitare e intensiflcare momenti della realtà che giacciono orizzontalmente intorno
all'
operatività dell' arte : più che sulla pelle delle cose vuole agire sulla sostanza biologica che le regge .
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Tenere l' opera aperta
ai
flussi della temporalità significa cer care di ricostituire una totalità perduta .
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La processua lità interna
all'
esperienza estetica trova nei lavori di questi e altri artisti la sua affermazione e la sua concretizzazione .
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Quando la cornice viene ripristinata è soltanto per aumentare la concentrazione mentale dell' opera , at traverso una introiezione dentro il campo estetico dell' energia materiale e mentale , biologica e culturale , esistente
all'
esterno del l' arte .
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Fare arte significa suscitare onde magnetiche
al
di sopra e al di sotto del suo sistema .
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