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Handel in vita non ebbe
a
che fare direttamente con Bach ; quasi sicuramente non si incontrarono di persona , ma sappiamo che Bach studiò attentamente le composizioni del suo coetaneo e conterraneo ; come sottolinea P.H. Lang : " Handel era un uomo famoso e Bach studiava le composizioni degli uomini famosi " .
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Lo stesso figlio di Bach , Carl Philip Emanuel , in una lettera
a
Forkel del 1775 testimonia l' ispirazione che trasse il padre da alcuni lavori giovanili di Handel .
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Handel invece non parve interessarsi
a
Bach , la cui notorietà per tutto il diciottesimo secolo non andò oltre la sua terra .
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Per catturare l' interesse di una platea tanto eterogenea , la sua musica doveva essere "
a
misura d' uomo " , le sue pagine dovevano privilegiare la cantabilità , il senso lirico , più che l' aspetto squisitamente contrappuntistico e strutturale , in modo che la sua musica potesse venir percepita con chiarezza da soggetti con possibilità recettive molto varie , dall' uomo comune dall' intenditore .
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Ma oltre all' esigenza meramente pratica di catturare l' attenzione del suo pubblico , che lo faceva stare bene alla larga dagli eccessi formali di Bach , è lo spirito stesso delle composizioni bachiane
a
non interessargli .
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Addirittura possiamo ravvisare in Handel una repulsione caratteriale , anche negli anni giovanili della formazione ad Halle ed Amburgo , verso le forme musicali tradizionali germaniche : " nonostante amasse l' organo non ha composto preludi e variazioni su un corale e non ha composto musiche corali per la liturgia luterana ; come se non volesse contribuire , lui che era attratto dalla solennità della liturgia ufficiale , ai canti poetico-meditativi , alla affermazione di quelle cantilene che avevano invaso le cantate e che aveva reso la passione un' opera religiosa sentimentale e
a
volte macabra .
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Per queste ragioni è poco significativo mettere
a
confronto le composizioni meno rappresentative di Handel , vale a dire i suoi due unici lavori basati sui testi della Passione secondo Giovanni , la Brockes Passion del 1719 , e l' altra , quella che il Chrysander fa risalire al 1704 , ma che per i biografi moderni sarebbe spuria , forse di Georg Bohm o Mattheson , con uno dei lavori più riusciti di Bach , la Johannespassion .
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Per queste ragioni è poco significativo mettere a confronto le composizioni meno rappresentative di Handel , vale
a
dire i suoi due unici lavori basati sui testi della Passione secondo Giovanni , la Brockes Passion del 1719 , e l' altra , quella che il Chrysander fa risalire al 1704 , ma che per i biografi moderni sarebbe spuria , forse di Georg Bohm o Mattheson , con uno dei lavori più riusciti di Bach , la Johannespassion .
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Piuttosto andrebbe considerato che " una composizione giovanile di Handel come il Dixit Dominus , composto
a
Roma del 1707 , sembrerebbe provenire da un musicista la cui forma mentis sia assolutamente contrappuntistica , né più né meno che Bach : la sua Fuga finale assume proporzioni e complessità di sviluppo che la pongono accanto ai più celebrati esempi bachiani .
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Il contrasto fra il tutti e il concertino è di solito molto intenso , perché il tutti è energico mentre i soli sono dolci e
a
volte persino privi di accompagnamento .
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Handel considera il contrappunto solo un mezzo volto
a
un fine drammatico , come si può osservare nelle linee rapidamente mutevoli della sua scrittura corale .
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A
causa della sua concezione drammatica , il contrappunto di Handel raggiunge il culmine nel mezzo vocale .
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Persino le sue Fughe per clavicembalo sembrano richiedere un testo e sembrano tendere in definitiva alla forma vocale ; è per questa ragione che
a
Handel riesce in modo eccellente il trasferimento delle idee dal mezzo strumentale a quello vocale .
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Persino le sue Fughe per clavicembalo sembrano richiedere un testo e sembrano tendere in definitiva alla forma vocale ; è per questa ragione che a Handel riesce in modo eccellente il trasferimento delle idee dal mezzo strumentale
a
quello vocale .
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Bach non esita
a
sottoporre la polifonia corale a una norma strumentale .
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Bach non esita a sottoporre la polifonia corale
a
una norma strumentale .
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Anche quanto
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forma e idioma strumentale , Bach e Handel sono ai poli opposti .
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Handel appartiene al tipo estroverso , Bach
a
quello introverso .
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Egli perviene così
a
un completo coordinamento degli stili nazionali , che lo pone in condizione di padroneggiarli tutti egualmente bene .
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Bach , per converso , fonde le varie influenze nel suo proprio stile personale , giungendo così
a
una fusione degli stili nazionali in cui i singoli elementi sono inseparabili .
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