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rispetto a una realtà ghettizzante , pronta | a | al largare il proprio influsso e nello |
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il fotografo effettua costringe il dato | a | approda re a una sua involontaria assolutezza |
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dello specifico fotografico , riuscendo | a | calibrare il proprio occhio fisiologico |
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possibilità del risultato fotografico , e poi | a | catturarle mediante l' impiego di un' ottica |
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il proprio influsso e nello stesso tempo | a | concentrarsi sulla propria intensità . |
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non ha alcun automatismo che lo obbliga | a | coniugare la stessa ottica , ma è aperto |
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nullabile . La storia dell' arte ci ha abituato | a | considerare la sua produ zione come una |
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esterni dell' immagine . Fontana tende sempre | a | dimostrare che la realtà è complessa , |
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introduzione di un immaginario che riesce prima | a | disporre le cose secondo un rigore spaziale |
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attinenti all' identità , partecipando | a | elaborare una mentalità diversa e alternativa |
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riducendola a puro sospetto visivo , cioè | a | fantasma che si può soltanto ipotizzare |
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fuori da ogni omologazione internazionale | a | favore di una ricerca individuale e non |
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attraversato molte prove , anche in rapporto | a | fenomeni legati e attinenti all' identità |
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determina un oscuramento delle parti non messe | a | fuoco dall' obiettivo e lasciate fuori |
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necessario che l' occhio fotografico riesca | a | memorizzare l' intensità , quella qualità |
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coniugare la stessa ottica , ma è aperto | a | molti stimoli e memorie che gli consentono |
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sono estremamente fles sibili e tendono | a | muoversi lungo una doppia tangente , quella |
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eccellenza , non si fer ma mai , pronta | a | operare scavalcamenti o riprese . Ora all' |
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a sollecitare una risposta sensoriale e | a | produrla . Ogni opera richiede molti scatti |
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pratica soggettiva dell' occhio che piega | a | propria immagine e somiglianza il reale |