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Il film , che uscirà nelle sale italiane il 27 ottobre prossimo , racconta vicende di malavita irlandese L' esordiente Deborah Scranton ha messo in mano un paio di videocamere digitali ad altrettanti soldati americani in partenza per l' Iraq , ha spiegato loro come funzionano , poi li ha mandati a riprendere il loro anno di missione in guerra , infine ha montato insieme
il
meglio del materiale girato dai soldati sul fronte arabo .
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Come sempre i lettori possono mandarci le loro " foto rubate " a info@sentieriselvaggi.it La manipolazione della velocità del tempo è la vera protagonista del film ; l' immagine viene rallentata , accelerata , variata di velocità , congelata nelle posizioni bellissime e grottesche dei personaggi nelle inquadrature , mentre
il
protagonista si muove come in una dimensione temporale diversa ma allo stesso tempo coesistente sulla scena La musica inizia in sottofondo , prende vita , diventa protagonista scardinando l' equilibrio del film .
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In concorso l' esordio al lungometraggio per
il
trentacinquenne belga Olivier Masset-Depasse .
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O da questo documentario di David Hoffman Ragionato e calibrato fin nelle inquadrature ,
il
film di Didi Danquart , cadenzato secondo una ripetitività che sembra dare sicurezza , l' unica .
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L' intento è quello di capire e raccontare
il
disagio e la sofferenza che portano a scelte estreme .
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Ce ne parla
il
regista .
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Just Like the Son , Akumu Tantei , Incontro con Martin Scorsese e The Film Foundation , Wu Qingyuan , Les Ambitieux , The Hoax Nel cuore pulsante della città , ti accorgi dell' acustica adattata al cinema per un suono più direzionale , abbassando
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livello di riverberazione perchè non vada troppo in " circolo " .
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Un' opera prima anomala che ha
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coraggio di esporre dei corpi che trasmettono brividi , rabbia , commozione , della magnifica empatia .
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Ma non un' ombra di tutto questo traspare in questo monumento levigato e stanco Nei giardini di autunno , la scherzo si fa sonata sotterranea , poco lirica , prepotentemente geniale , in cui , ancora una volta , il passo dinoccolato del cinema di Iosseliani segna
il
passo ossessivo della distrazione , della deriva , dell' assurdo .
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Un intreccio di tragedia e melodramma che la regista di " Open Hearts " e " Non desiderare la donna d' altri " spinge dalle dinamiche più strettamente di coppia a quelle più ampiamente familiari Vorremmo far parlare ancora una volta ( e forse per sempre ) le immagini , come davanti a degli specchi che questa volta ( e da sempre ) confondono la destra e la sinistra e non l' alto e
il
basso .
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Si rifugia nel già visto , per preservare la sua identità Dalla storia privata alla magia del cinema - esistenti l' una per l' altra - e ritorno : è il " sentire " , sentire con tutto il corpo e tutta la testa ,
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protagonista di questo film che salda insieme l' infanzia e l' essenza dell' essere umano e dell' arte cinematografica Al suo secondo lungometraggio , Géla Babluani si affida all' esperienza del padre e torna e in madrepatria .
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E tutto
il
film si regge sulla doppia anima francese e georgiana , raccontando di un' incomprensione apparentemente insanabile .
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Come se
il
luogo della rappresentazione del cinema fosse devitalizzato , un puro riflesso ...
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L' effetto straniamento è la punta massima raggiunta dal film di Volckman , tutto concentrato su una superficie che smarrisce l' altra faccia del segno Bisognerebbe forse fare
il
punto sui documentari che il Tribeca Film Festival di Robert De Niro ha portato alla Festa di Roma .
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A testa in giù alla ricerca della pace , per una trasparenza nuova , per
il
piano sequenza del mondo .
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Come sempre i lettori possono mandarci le loro " foto rubate " a info@sentieriselvaggi.it Rosso come
il
cielo , Pingpong , Akumu Tantei , Alatriste , Sfiorarsi , L ' Héritage , The Namesake Tsukamoto ha sempre esplorato temi che coinvolgono lo spazio urbano e la " carne " , fino ad arrivare a scavare nei microcosmi dell' intimo del corpo .
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Tutto ruota attorno a un uomo e una donna ,
il
resto non importa .
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Cinema così coerente alla mediocrità di Hällstrom con un Richard Gere spaesato e fuori parte Quasi remake di Infernal Affairs di Andrew Lau , il film non ha vie di fuga espressive , non disperde mai la sua energia e spreca
il
sangue del maestro : poteva essere una nuova parabola di figli crocifissi nel Bene e nel Male , offerti da un padre sull' altare del suo impero ...
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