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Honfleur , Eugène Boudin ( 1824-1898 ) che | lo | incita , sempre più , a tenere presente |
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soprattutto ... Il Movimento impressionista | lo | possiamo definire come un' avventura artistica |
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tutt' al più , una parte dello scibile . | Lo | vediamo anche nella vita di tutti i giorni |
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parti uguali , non esiste a questo mondo ? | Lo | diciamo solo per inciso , si intende , |
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linearistici , da traiettorie filamentose che | lo | imprigionano in un ostinato reticolo . |
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concettuale e mentale dell' opera d' arte . | Lo | strappo dunque può funzionare come un ampliamento |
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visiva del fotografo avvenga da fermo , | lo | spinge a una mobilità attiva e penetrante |
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fotografica non ha alcun automatismo che | lo | obbliga a coniugare la stessa ottica , |
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direttamente e frontalmente del mondo ma | lo | coniuga sempre obliquamente e trasversalmente |
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quell'accademia si disegnava soltanto e il disegno non | lo | interessava più dopo i noiosi esercizi |
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tuttavia nessuna opera tra quelle sue note | lo | riconduce emotivamente a quella di qualche |
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qualche metro di distanza il vivido fuoco e | lo | alimentano introducendo una lunga pala |
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sudato ( come gli altri del resto ) ; Lamb | lo | caratterizza con un fazzoletto rosso al |
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gli aspetti della pittura che maggiormente | lo | attraevano ? Per " affinità sanguigna " |
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ritrattista nel senso più tradizionale e | lo | rivela uno splendido autoritratto della |
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germi delle teorie psicanalitiche di Freud | lo | contaminarono e incominciarono a influenzare |
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dall' idea del sesso . Forse anche Lamb | lo | fu mentre dipingeva le sue modelle e le |
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apertamente era la miglior conferma che | lo | si aveva sempre in mente " . Non solo i |
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Anche i rapidi disegni preparatori a matita | lo | confermano ; il profilo del volto è magari |
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apparente : sono estranee al tempo , semmai | lo | scandiscono nei loro intervalli di colore |