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A loro volta , i funerali di Togliatti , con
quella
vasta , corale e commossa partecipazione popolare , ma anche con la presenza di personaggi noti dell' epoca , sono un richiamo a un celebre , omonimo dipinto di Renato Guttuso .
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" La funzione principale è generalmente
quella
di rendere esplicito , chiaro , fisicamente presente il tema o il filo conduttore del film .
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Anzi , la sua vera funzione è forse
quella
di concettualizzare i sentimenti ( sintetizzandoli in un motivo ) e di sentimentalizzare i concetti .
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] " In altre parole : le immagini cinematografiche , riprese dalla realtà , e dunque identiche alla realtà , nel momento in cui vengono impresse su pellicola e proiettate su uno schermo , perdono la profondità reale , e ne assumono una illusoria , analoga a
quella
che in pittura si chiama prospettiva , benché infinitamente più perfetta .
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In fondo è un film che si regge sulle ellissi , e
quella
più importante riguarda non a caso la pistola di Atim ...
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Ad esempio il concetto di tradizione , perché per me è la cultura
quella
che conta , ma cultura e tradizione non sono affatto la stessa cosa .
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Sempre durante
quella
cena ho detto a Fuller che mi sarebbe piaciuto visionare il materiale che aveva girato e che sarebbe stato grandioso tornare nei posti dove era stato tanti anni prima e scoprire cosa era cambiato .
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RIPCORD è un personaggio importante , con capacità uniche e interpreta un ruolo fondamentale nel conflitto finale fra la squadra di G.I. JOE e
quella
dei COBRA " .
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Che il risultato di
quella
lotta immaginaria era sempre , caso per caso , una vittoria per l' artista unico , singolare .
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Ora io non so se quelle letture , pure in parte propizie , perché giovavano a sedare nel suo cervello la battaglia delle idee che nell' opera d' arte in corso di esecuzione non potevano tutte essere utilizzate ed espresse , non siano anche riuscite , insieme , dannose , e se meglio non gli avrebbe giovato
quella
felice ignoranza , che lo avrebbe lasciato immune da ogni influsso non naturale , e non lo avrebbe portato in quelle regioni dell' iperbole , ove , a chi lo avvicinò negli ultimi anni , egli parve considerare e sé stesso , e la funzione e la missione della sua vita , in un grado e in un modo che non erano più in rapporto diretto con la realtà della vita stessa e col vero suo compito nell' arte .
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Tutto questo potrà sorprendere coloro i quali cercano nell' opera del celebrato trentino ciò che non v'è , vale a dire Punita e la bellezza , non noi che di
quella
pittura panoramica e contraddittoria , modestia a parte , conosciamo tutte le vibrazioni .
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Codesta vastità non è però ne superflua ne arbitraria , ne potrebbe essere minore o diversa da
quella
che è. È istituita in conformità di una proporzione indefinibile ma certa , d' un equilibrio inderogabile e tale che le sue leggi e le sue cause non possono identificarsi , ma pretendono quei limiti distanti , pretendono quei cieli sterminati .
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E , potremmo aggiungere , di segni : tanto per eliminare
quella
dimensione un po' letteraria che il sogno potrebbe assumere .
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Nei quadri di Pericoli le singole porzioni di terreno , che nella realtà si succedono senza intervalli una dopo l' altra , separate da confini spesso labili come un corso d' acqua , una siepe , un muretto ( e quanti litigi , quanti drammi per
quella
labilità , come testimoniano tanti racconti del verismo ottocentesco ) , appaiono staccati nettamente l' una dall' altra .
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Lo diciamo solo per inciso , si intende , anche perché Pericoli è un artista lontano da contenutismi invadenti e sa bene che in arte l' unica rivoluzione utile è
quella
del linguaggio ) .
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A questa unità che potremmo chiamare " forma-segno " , sulla quale si impostano tutti i suoi ultimi lavori ( e che raccoglie sia l' eredità materica dell' informale sia
quella
ritmica ed enumerativa della pittura post-informale ) , Pericoli è giunto seguendo un lungo percorso .
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Del fascino di
quella
giovane donna fa fede un magistrale ritratto di Tito Agujari , autore tra l' altro di uno Sbarco dell' Arciduca Massimiliano a Trieste tuttora conservato presso la Biblioteca Nazionale di Vienna .
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Approfondì le proprie conoscenze e frequentò gli studi di diversi pittori che operavano a Roma : tuttavia nessuna opera tra quelle sue note lo riconduce emotivamente a
quella
di qualche artista conclamato in quel momento .
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Già nel 1900 Lamb fu in
quella
Vienna che Musil definì " meravigliosa e incomparabile " .
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Per " affinità sanguigna " finì per guardare più alla pittura dei preraffaelliti inglesi ( gli piacquero soprattutto alcune figure femminili di Dante Gabriele Rossetti come Astarte Syriaca , La ghirlandata , La damigella del Santo Graal per dire solo di alcune ) che a
quella
dei suoi contemporanei austriaci , tedeschi e ungheresi .
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