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Infatti accortosi che , invecchiando , il Re sotto l' influenza di Madame de Maintenon , si dedicava con maggior interesse alle pratiche religiose , Lully fu ancora pronto a fronteggiare
la
situazione .
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Essa si affacciava nel mondo musicale dopo i balletti di corte , gli intermedii , e specialmente le pastorali , conservandone
la
struttura e lo spirito : l' opera francese presenta quindi le allegorie , gli scenari , le arie , le sinfonie di danze , i numerosi balletti .
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Fino al 1672 ,
la
sua carriera è soprattutto quella di un giullare , violinista in soprappiù e bouffon di corte .
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Ad uno ad uno , nei 10 anni che precedettero
la
sua conversione all' opera , si iniziò a riscontrare nei balletti quegli elementi che Lully riunirà poi nell' opera propriamente detta .
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Lully compone ugualmente musica da chiesa per le circostanze ufficiali ma , insoddisfatto dell' orchestra esistente ( la Grande Bande des violons du Roy ) , crea sotto
la
sua direzione una formazione rivale , i Petits violons , a cui impone una disciplina inusitata .
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Il successo conseguito da Perrin e Cambert , scatenando
la
sua gelosia , fu per Lully una rivelazione .
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All' età di 40 anni , Lully cambierà completamente
la
sua immagine : la lite con Molière , con cui collaborava ancora l' anno precedente per Psyché , evidenzia l' inizio della sua nuova vita .
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L' ultima sua opera teatrale , rimasta incompleta , Achille et Polixène , fu portata a termine dal suo segretario Collasse e rappresentata il 7 Novembre 1687 , otto mesi dopo
la
sua morte .
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Forte di questo nuovo successo , Lully decise di far stampare
la
sua musica attraverso i tipi di Ballard , preceduta da una dedica al sovrano .
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L. de La Laurencie ha sottolineato nei balletti del 1669 il disinteresse totale di Lully per la scrittura intricata e
la
sua musica sacra testimonia un' evoluzione simile .
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Egli collabora con Benserade , Pellisson , Corneille , scrive introduzioni e intermezzi per le opere di Cavalli , che il cardinale Mazzarino aveva fatto venire a Parigi nel 1660. Dal 1661 Lully si farà chiamare Monsieur de Lully , per sfoggiare
la
sua naturalizzazione francese appena ottenuta , ed è contemporaneamente nominato sovrintendente della musica del re .
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Non sopportava che si discutesse soprattutto
la
sua supremazia musicale .
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La produzione musicale di Lully può venir catalogata parallelamente alle sue vicende biografiche , fatta eccezione della musica sacra , che , anche se limitata quantitativamente , compose sempre durante tutta
la
sua vita , senza presentare variazioni stilistiche .
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Artista appassionato , Lully non vive con
la
testa fra le nuvole ; univa quindi l' aspetto artistico con l' aspetto pratico ed oculato di chi conosce il valore del denaro e la potenza che esso può dare .
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Egli traduce non solo l' intonazione , ispirata , secondo
la
tradizione , alla recitazione della grande attrice drammatica Champmeslé , ma pure il significato espressivo , secondo un codice molto preciso di cui numerosi commentatori ci hanno dato la chiave : numerosi testi fra cui il più importante dei quali è senza dubbio il lungo commento di Rameau sui recitativi dell' ARMIDE .
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Secondo
la
tradizione imitativa in vigore , la traduzione musicale delle parole è minuziosa e raggiunge talvolta un tono profondamente patetico nei versetti d' implorazione o di penitenza .
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Secondo la tradizione imitativa in vigore ,
la
traduzione musicale delle parole è minuziosa e raggiunge talvolta un tono profondamente patetico nei versetti d' implorazione o di penitenza .
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Lecerf de
la
Viéville racconta che il suo confessore aveva preteso che egli bruciasse il manoscritto e il musicista glielo aveva portato senza esitare .
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