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L' ombra di Mozart è stata sempre presente durante tutta la lavorazione del film , forse mi ha influenzato anche nella scelta di volere un film depurato , semplice , spoglio : ho letto libri su di lui e
ho
ascoltato le sue sonate e trovo che l' aspetto più geniale di Mozart , la sua forza , sia la capacità di trovare un tempo .
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In qualche modo ,
ho
cercato di celebrare Mozart facendo in modo che il film trovasse , in se stesso , il proprio tempo ...
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Diciamo che
ho
elaborato attraverso la finzione un dato reale , che è una sorta di impunità di fatto di tutti coloro che si sono macchiati di reati , nell' una o nell' altra fazione : con l' alternarsi al potere dei vari schieramenti , gli assassini di oggi possono essere i politici di domani , e viceversa .
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Nel film
ho
trasformato l' impunità in un' amnistia generale .
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Sì ,
ho
cercato di rendere tutta questa complessità nel rapporto tra Atim e Nassara , creando una sorta di filo rosso che li lega , ma senza troppi discorsi , senza fare della psicologia : preferisco esprimere queste cose attraverso i corpi , i gesti , gli sguardi , i movimenti , attraverso il tempo , appunto .
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Un percorso che
ho
tentato di fare anche in Bye Bye Africa ( con l' utopia del proiezionista che cerca di costruire una sala di cinema ) e in Abouna ( l' utopia di poter ritrovare il padre attraverso il cinema ) .
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Ma
ho
voluto rendere tutta questa complessità attraverso poche scene , poche inquadrature .
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Per realizzare il mio primo documentario musicale , Moro no Brasil ,
ho
molto viaggiato attraverso il Brasile , cercando di scoprire le tradizioni musicali e culturali di questo paese .
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Io
ho
quindi riposto .
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Attraverso questo documentario
ho
cercato di scoprire cosa è il Choro ed ancora oggi non lo saprei definire esattamente .
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Girando Brasileirinho
ho
chiesto ai musicisti di definire il Choro ed ognuno di loro mi ha risposto in maniera diversa .
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Come nel caso del progetto di Moro no Brasil , che
ho
intrapreso senza sapere quante tradizioni diverse popolassero il Brasile , e nella coscienza che sarebbe stato impossibile rendere in maniera esaustiva un panorama così complesso e così ricco , anche Brasileirinho è stato un mezzo di conoscenza , in cui , pur essendo l' esplorazione di un unico stile musicale , ho dovuto operare una selezione , mostrando solo alcuni aspetti del Choro .
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Come nel caso del progetto di Moro no Brasil , che ho intrapreso senza sapere quante tradizioni diverse popolassero il Brasile , e nella coscienza che sarebbe stato impossibile rendere in maniera esaustiva un panorama così complesso e così ricco , anche Brasileirinho è stato un mezzo di conoscenza , in cui , pur essendo l' esplorazione di un unico stile musicale ,
ho
dovuto operare una selezione , mostrando solo alcuni aspetti del Choro .
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Brasileirinho è stato girato interamente a Rio , girando in un solo luogo
ho
potuto preparare il tutto nel migliore dei modi e curare l' aspetto produttivo , tanto da organizzare il lavoro come fosse un film di finzione .
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Anche la squadra con cui
ho
lavorato era formata da 40 persone , un numero altissimo per un documentario , che solitamente si realizza con 2 o 3 persone .
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Ad esempio in Moro no Brasil , che
ho
girato in 16 mm , durante le interviste mi è capitato spesso di dover fermare le riprese per ricaricare la macchina da presa , talvolta interrompendole proprio quando l' intervista assumeva un tono interessante .
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Ho girato Brasileirinho con 2 macchine da presa nella parte documentaristica e nelle interviste , mentre per riprendere il concerto
ho
usato 5 camere , una quantità enorme per un documentario .
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Inoltre
ho
registrato il sonoro in 24 tracce audio perché la musica avesse un ottimo suono .
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artci08 |
Ogni strumento è stato dotato di un microfono , in taluni casi anche due ,
ho
inoltre lavorato molto in fase di missaggio accordando i movimenti della macchina da presa con l' intensità del suono di ogni strumento , ho sviluppato il surround nel miglior modo possibile .
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artci08 |
Ogni strumento è stato dotato di un microfono , in taluni casi anche due , ho inoltre lavorato molto in fase di missaggio accordando i movimenti della macchina da presa con l' intensità del suono di ogni strumento ,
ho
sviluppato il surround nel miglior modo possibile .
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