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Handel appartiene al tipo estroverso ,
Bach
a quello introverso .
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Bach
, per converso , fonde le varie influenze nel suo proprio stile personale , giungendo così a una fusione degli stili nazionali in cui i singoli elementi sono inseparabili .
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I due metodi sono incommensurabili e non si possono valutare l' uno in contrapposizione all' altro , ma spiegano perché le composizioni di Handel si incentrino sulle sue Opere , da un punto dove lo sguardo può spaziare , e sui suoi Oratorii , i monumenti del suo umanesimo etico ; e perché le composizioni di
Bach
nuotino sulle Cantate , scritte per le chiese locali della Sassonia , e sulle Passioni , i monumenti del suo rigore liturgico .
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In questa luce , le vite di
Bach
e di Handel simboleggiano la loro rispettiva importanza artistica : Handel , sempre alla ricerca del successo , passò per i centri internazionali della musica ; Bach , non interessato al successo mondano , cominciò e concluse il suo cursus nei limiti della Germania centrale .
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In questa luce , le vite di Bach e di Handel simboleggiano la loro rispettiva importanza artistica : Handel , sempre alla ricerca del successo , passò per i centri internazionali della musica ;
Bach
, non interessato al successo mondano , cominciò e concluse il suo cursus nei limiti della Germania centrale .
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Lo stile mondano grandioso di Handel e l' atteggiamento spirituale di
Bach
rappresentano i due aspetti essenziali e allo stesso tempo complementari della musica barocca , che danno origine a questo strano paradosso : Bach e Handel sono simili solo dove sono incomparabili " .
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Lo stile mondano grandioso di Handel e l' atteggiamento spirituale di Bach rappresentano i due aspetti essenziali e allo stesso tempo complementari della musica barocca , che danno origine a questo strano paradosso :
Bach
e Handel sono simili solo dove sono incomparabili " .
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Bukofzer ci ha spiegato come Handel e
Bach
abbiano esplicato la propria arte in modo tanto diverso , eppure viene naturale contrapporli .
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Sappiamo che nella loro epoca , Handel è stato enormemente più apprezzato di
Bach
, conosciuto solo in ambito regionale , ed era tanto apprezzato non solo dai suoi contemporanei , ma anche da alcuni compositori successivi come Mozart e Haydn , che nel 1791 lo proclamò " il maestro di tutti noi " .
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Perché l' universalmente apprezzato Handel è diventato col tempo una figura di secondo piano , mentre
Bach
è stato invece elevato da compositore eminentemente barocco a uno dei pilastri , con Mozart e Beethoven , della musica di tutti i tempi ?
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Perché un compositore conservatore come
Bach
, che non portò innovazioni sostanziali nel linguaggio musicale del suo tempo , ma anzi si rivolse continuamente al passato privilegiando forme musicali antiche come la fuga e la scrittura polifonica , i corali e le Passioni , considerate già ai suoi tempi forme desuete , è diventato per la storia della musica più importante di altri compositori dell' epoca barocca che apportarono delle innovazioni , come Vivaldi , che seppe sviluppare il concerto grosso verso il concerto solistico e la sinfonia , e lo stesso Handel , che inventò l ' oratorio inglese , fonte d' ispirazione per intere
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Alla base dell' attuale fama di
Bach
, oltre all' incontestabile magistero che tutti riconosciamo , vi sono anche dei fattori che cercheremo di inquadrare qui molto sommariamente , rimandando il necessario approfondimento delle argomentazioni e delle fonti bibliografiche all' illuminante articolo del critico musicale Claude Fernandez , il cui link è riportato a piè pagina : 1 - Bach fu oggetto a partire dai primi decenni del diciannovesimo secolo di una massiccia divulgazione , iniziata nel 1802 dal capostipite dei suoi biografi , il connazionale Forkel , e proseguita da alcuni editori , sempre tedeschi , che ne compilarono l' opera omnia .
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Alla base dell' attuale fama di Bach , oltre all' incontestabile magistero che tutti riconosciamo , vi sono anche dei fattori che cercheremo di inquadrare qui molto sommariamente , rimandando il necessario approfondimento delle argomentazioni e delle fonti bibliografiche all' illuminante articolo del critico musicale Claude Fernandez , il cui link è riportato a piè pagina : 1 -
Bach
fu oggetto a partire dai primi decenni del diciannovesimo secolo di una massiccia divulgazione , iniziata nel 1802 dal capostipite dei suoi biografi , il connazionale Forkel , e proseguita da alcuni editori , sempre tedeschi , che ne compilarono l' opera omnia .
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A suggello di tale riscoperta si pose la rappresentazione della Matthauspassion , avvenuta a Berlino nel 1829. Và detto che la nascente coscienza nazionale tedesca , che andava formandosi in quegli anni , guardava a
Bach
come ad un compositore che sembrava scarsamente debitore verso altre culture , straniere ; convinzione del tutto errata come oggi sappiamo .
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Sotto la spinta di questi potenti impulsi patriottici , gli studiosi tedeschi incominciarono ad associare immancabilmente i termini : sublime , geniale , meraviglioso , infallibile alla musica di
Bach
.
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2 - Quando successivamente i musicologi rivelarono le marcate influenze straniere nei suoi lavori , i suoi devoti biografi , per nulla scoraggiati , definirono
Bach
non più il genio " superbamente isolato " nell' oscura provincia luterana , ma il realizzatore di una mirabile sintesi fra stile italiano , francese e tedesco , fra stile antico e stile moderno .
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Bach
divenne così il compositore proiettato nello spazio e nel tempo .
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3 - Poi i musicologi fecero notare come , al di là delle immediatamente riconoscibili trascrizioni operate da
Bach
di lavori di altri compositori , come Albinoni , Bonporti , Marcello , Sachen-Weimare e Vivaldi , e al di là delle diverse trascrizioni per organici diversi di alcuni concerti per violino e oboe che furono riadattati per il clavicembalo , anche diversi lavori strumentali che hanno pesantemente contribuito alla sua fama , come la mitica Toccata e fuga BWV 565 , forse di Johann Peter Kellner , la Passacaglia e fuga BWV 582 , tratta dal tema del " Christe ...
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Ma mentre quest' ultimo viene sdegnosamente biasimato per tale riprovevole pratica , che inficerebbe la sua arte ,
Bach
viene bonariamente perdonato ; anzi agli occhi dei suoi sostenitori il genio bachiano ne uscirebbe rafforzato , perché seppe infondere profondità e completezza a pagine banalmente costruite da " oscuri " compositori , assurgendole ad autentici capolavori .
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4 - Nell' Europa del diciannovesimo secolo si assiste ad una corrente di pensiero , che influenzerà anche il secolo successivo , che decreta in musica il predominio della mente sull' anima , che disprezza il piacere , la sensibilità a favore della profondità musicale : gli adepti di questa filosofia non possono che vedere nel profondo
Bach
, nell' introspettivo Bach , il portabandiera delle loro teorie .
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