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La fissità dell' immagine conserva comunque la memoria di
una
mobilità tipica dell' arte in questione e anche del clima socialmente conflittuale di questi ultimi anni .
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Ora all' idea sperimentale degli ultimi anni è subentrata
una
diversa mentalità , più legata alle emozioni intense dell' individualità e di una fotografia che ritrova il suo valore all' interno dei propri procedimenti .
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Ora all' idea sperimentale degli ultimi anni è subentrata una diversa mentalità , più legata alle emozioni intense dell' individualità e di
una
fotografia che ritrova il suo valore all' interno dei propri procedimenti .
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La sensibilità dell' arte tende a riportare il lavoro fuori da ogni omologazione internazionale a favore di
una
ricerca individuale e non di gruppo .
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Comunque la fotografia di Howtan ripropone la propria centralità rispetto a
una
realtà ghettizzante , pronta a al largare il proprio influsso e nello stesso tempo a concentrarsi sulla propria intensità .
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La fotografia di Howtan effettua come uno strappo delle cose ,
una
ridu zione di superficie attraverso cui affiorano persistenze e residui di profondità .
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L' occhio del fotografo parte da
una
pratica costante , che è quella dell' assedio , di uno sguardo circolare da cui poi passa a un affondo che viviseziona il panorama d' insieme e estrapola il particolare .
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Howtan ha sempre operato all' interno dello specifico fotografico , riuscendo a calibrare il proprio occhio fisiologico in sintonia con quello obiettivo della camera , oscillando in maniera equilibrata tra capacità di riconoscere il reale e capacità di sorpas sarlo mediante
una
perizia sensibile , quella di portare il dato nella condizione di segno di un linguaggio astraente rispetto alla realtà fotografata .
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Egli ha capito che il linguaggio dell' immagine fotografica non si discosta da quello di altre arti , che l' arte in generale è sempre pratica splendente di
una
ambiguità senza soste , che il linguaggio dell' arte non parla mai direttamente e frontalmente del mondo ma lo coniuga sempre obliquamente e trasversalmente .
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Le regole del linguaggio di Howtan sono estremamente fles sibili e tendono a muoversi lungo
una
doppia tangente , quella dell' analisi del dato e quella della sua trasfigurazione sintetica .
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Il taglio che il fotografo effettua costringe il dato a approda re a
una
sua involontaria assolutezza , confinante con una splen dente e esibita solitudine che annulla ogni altra realtà confinante riducendola a puro sospetto visivo , cioè a fantasma che si può soltanto ipotizzare .
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Il taglio che il fotografo effettua costringe il dato a approda re a una sua involontaria assolutezza , confinante con
una
splen dente e esibita solitudine che annulla ogni altra realtà confinante riducendola a puro sospetto visivo , cioè a fantasma che si può soltanto ipotizzare .
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La storia dell' arte ci ha abituato a considerare la sua produ zione come
una
pratica soggettiva dell' occhio che piega a propria immagine e somiglianza il reale mediante gli attrezzi del linguag gio .
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L' immagine è sempre la conseguenza di
una
piega , di una torsione dell' occhio dell' immaginario intorno al proprio campo visivo , di un movimento irrimediabilmente soggettivo e affettivo .
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L' immagine è sempre la conseguenza di una piega , di
una
torsione dell' occhio dell' immaginario intorno al proprio campo visivo , di un movimento irrimediabilmente soggettivo e affettivo .
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La fotografia di Howtan invece ha introdotto un procedimento anaffet tivo ,
una
mentalità che sembra meglio fare il calcolo delle cose e strappare alla realtà la pelle .
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Un luogo comune assegna alla foto grafia il luogo di
una
crudele oggettività , il senso di una pratica chirurgica che seziona , taglia e preleva il dettaglio dalla rete di relazioni con il mondo .
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Un luogo comune assegna alla foto grafia il luogo di una crudele oggettività , il senso di
una
pratica chirurgica che seziona , taglia e preleva il dettaglio dalla rete di relazioni con il mondo .
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Howtan che pratica sempre
una
tangenza adesiva e schiva con il mondo dell' arte , capovolge questo luogo comune e introduce nell' ambito dell' immagine fotografica la torsione tipi ca dell' anamorfosi che appartiene alla storia della pittura , adope rando rigorosamente gli strumenti del linguaggio fotografico .
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Egli si mette nella posizione del duello , nella frontalità istituzionale del fotografo di fronte al dato , ma non lascia scattare il dito sulla macchina precipitosamente , bensì promuove
una
serie di relazioni e di rispecchiamenti , per cui arriva all' immagine mediante un ral lentamento mentale e l' assunzione di una posizione di lateralità rispetto al proprio mezzo .
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