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un raddoppiamento elementare , bensì di | una | messa in posa che com plica e rende ambigua |
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che rifiutano la conden sazione chiusa di | una | forma statica . Esse cercano uno sbocco |
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L' immagine è sempre la conseguenza di | una | piega , di una torsione dell' occhio dell' |
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visione culturalmente più complessa e di | una | tradizione più vicina all' arte figurativa |
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emozioni intense dell' individualità e di | una | fotografia che ritrova il suo valore all' |
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omologazione internazionale a favore di | una | ricerca individuale e non di gruppo . Comunque |
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obbiettivo fotografico soltanto alla fine di | una | serie di rimbalzi speculari , nell' alveo |
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comune assegna alla foto grafia il luogo di | una | crudele oggettività , il senso di una pratica |
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immagine conserva comunque la memoria di | una | mobilità tipica dell' arte in questione |
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operativi molteplici , secondo il progetto di | una | scena che va pri ma costruita e poi fermata |
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di una crudele oggettività , il senso di | una | pratica chirurgica che seziona , taglia |
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produttive , l' arte risponde con il senso di | una | fluidità che scongela i materiali dalla |
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possibilità di portarla nello spazio di | una | visione culturalmente più complessa e di |
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generale è sempre pratica splendente di | una | ambiguità senza soste , che il linguaggio |
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dinamica interna di opere legate al valore di | una | processualità aperta e incessante , il |
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proporzioni e acquista una sinuosità e | una | flessibilità adattata allo spazio in cui |
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all' identità , partecipando a elaborare | una | mentalità diversa e alternativa . Il rapporto |
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ne fonda anche il valore . Perché esiste | una | intelligenza dell' opera , una evidenza |
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Howtan piazza il proprio modello lungo | una | coordinata per cui esso viene colto dall' |
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fles sibili e tendono a muoversi lungo | una | doppia tangente , quella dell' analisi |