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un raddoppiamento elementare , bensì di | una | messa in posa che com plica e rende ambigua |
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fotografo avvenga da fermo , lo spinge a | una | mobilità attiva e penetrante . Howtan utilizza |
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immagine conserva comunque la memoria di | una | mobilità tipica dell' arte in questione |
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reale e capacità di sorpas sarlo mediante | una | perizia sensibile , quella di portare il |
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L' immagine è sempre la conseguenza di | una | piega , di una torsione dell' occhio dell' |
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adoperato l' ottica della frontalità , | una | posizione da fermo per cui ha fronteggiato |
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ral lentamento mentale e l' assunzione di | una | posizione di lateralità rispetto al proprio |
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di una crudele oggettività , il senso di | una | pratica chirurgica che seziona , taglia |
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profondità . L' occhio del fotografo parte da | una | pratica costante , che è quella dell' assedio |
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STRAPPO La fotografia , per definizione , è | una | pratica dello strappo , uno strappo di |
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abituato a considerare la sua produ zione come | una | pratica soggettiva dell' occhio che piega |
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dinamica interna di opere legate al valore di | una | processualità aperta e incessante , il |
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ripropone la propria centralità rispetto a | una | realtà ghettizzante , pronta a al largare |
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omologazione internazionale a favore di | una | ricerca individuale e non di gruppo . Comunque |
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effettua come uno strappo delle cose , | una | ridu zione di superficie attraverso cui |
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fotogramma . Ma tale sottrazione non è | una | riduzione di spessore bensì può diventare |
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impalpabili , comunque adatti a sollecitare | una | risposta sensoriale e a produrla . Ogni |
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operativi molteplici , secondo il progetto di | una | scena che va pri ma costruita e poi fermata |
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macchina precipitosamente , bensì promuove | una | serie di relazioni e di rispecchiamenti |
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obbiettivo fotografico soltanto alla fine di | una | serie di rimbalzi speculari , nell' alveo |