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Codesta vastità non è però ne superflua ne arbitraria , ne potrebbe essere minore o diversa da quella che è. È istituita in conformità di una proporzione indefinibile ma certa , d' un equilibrio inderogabile e
tale
che le sue leggi e le sue cause non possono identificarsi , ma pretendono quei limiti distanti , pretendono quei cieli sterminati .
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Noi , oggi , non riusciamo a concepire come un movimento così ricco di creatività , freschezza e fluidità , sia stato respinto con
tale
forza dalla critica contemporanea ed abbia mantenuto in miseria la maggior parte dei promotori ( i più fortunati hanno conosciuto la popolarità soltanto da vecchi ) .
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Manet prepara la sua tela con una combinazione compositiva equilibrata e ragionata , Cezanne , nonostante le sue opere prettamente impressioniste , non si considera
tale
, Degas abbraccia in pieno la tematica e la parte emozionale dell' Impressionismo , un po' meno la tecnica e per niente l' en plein-air , Bazille non ha avuto il tempo per scrollarsi di dosso le forme classiche data la sua prematura morte , Armand Guillaumin - in prima battuta - aderisce in pieno al movimento ma piano piano le sue opere , che sono molto vicine a quelle di Gauguin , diventano sempre più astratte , Berthe Morisot si avvicina a Manet suo cognato , Mary Cassati l' americana è influenzata dall' amico Degas , Paolo de Nittis
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8 - La percezione della luce attraverso un rivoluzionario cromatismo : La percezione della luce è un' emozione e , come
tale
non viene mai percepita nella stessa maniera .
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Ma
tale
sottrazione non è una riduzione di spessore bensì può diventare un ampliamento dell' intensità concettuale e mentale dell' opera d' arte .
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Howtan utilizza
tale
dinamica per co gliere la dinamica interna di opere legate al valore di una processualità aperta e incessante , il tempo vivo del corpo .
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Howtan ha compreso che la fotografia lavora nella direzione del ready-made , dell' oggetto bello e fatto , che comunque non resta mai
tale
dopo il suo spostamento sulla pelle della pellicola .
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Monaco , com'è stato più volte rilevato , fu un " rito di passaggio " per molti altri artisti triestini : in verità fu la sede prediletta , la città delle speranze e di quell'iniziale metamorfosi del " gioco delle matite e dei pennelli " che di lì a poco , per molti di loro tra i quali Lamb , non fu più
tale
e divenne mestiere definitivo .
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Chinese segue invece con costante fedeltà la parabola del suo investimento immaginativo sulle risorse , peraltro inesauribili , della pittura , costituito primariamente di un vissuto fantasticante e di sollecitazioni culturali a lui più congeniali , dispiegando un necessitato processo di approfondimento stilistico ,
tale
da portarlo a rinnovare l' assetto sintattico e gli strumenti materiali delle formulazioni attuali .
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Per la qual cosa , quando si paragonano le sue opere prime con quelle ch'egli condusse decrepito , siamo quasi indotti a credere ch'esse appartengano a secoli differenti , e che più generazioni abbisognassero per valicare una
tale
distanza : sicché ben si appose chi il disse " il più antico de ' moderni , il più moderno fra gli antichi .
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Persino in un secolo dove il genio abbondava a , tal punto , non si trova un artista tanto grande da non poter esser fatto ancora maggiore dall' attribuzione di una
tale
pittura .
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A suggello di
tale
riscoperta si pose la rappresentazione della Matthauspassion , avvenuta a Berlino nel 1829. Và detto che la nascente coscienza nazionale tedesca , che andava formandosi in quegli anni , guardava a Bach come ad un compositore che sembrava scarsamente debitore verso altre culture , straniere ; convinzione del tutto errata come oggi sappiamo .
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Ma mentre quest' ultimo viene sdegnosamente biasimato per
tale
riprovevole pratica , che inficerebbe la sua arte , Bach viene bonariamente perdonato ; anzi agli occhi dei suoi sostenitori il genio bachiano ne uscirebbe rafforzato , perché seppe infondere profondità e completezza a pagine banalmente costruite da " oscuri " compositori , assurgendole ad autentici capolavori .
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artmu03 |
A
tale
riguardo già può fare testo la prima opera di Pollarolo LA ROSINDA del 1685 , oltretutto esempio di questo suo adattamento alla struttura operistica poiché sintomaticamente priva di coro .
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Tale procedimento ha radici nelle tradizioni operistiche francesi : ci si riallaccia infatti agli stilemi leggiadri lulliani , cosa che in tutta la produzione di Pollarolo è frequentissima :
tale
modus espressivo musicale , che lo stesso Handel adotterà , genera un effetto di tersa limpidezza e di grazia eterea tipicamente settecentesca per rappresentare la natura .
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artmu04 |
Ora , la soddisfazione di
tale
fittizio bisogno è il " lusso " .
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" Ai ripetuti timori espressi sulla lunghezza del lavoro , replicai che non comprendevo
tale
inquietudine .
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Nel Settecento
tale
attività ludica faceva finire in rovina moltissime famiglie , ma in contraltare faceva fruttare denaro ai teatri in modo che gli astronomici debiti che il teatro aveva verso mi cantanti venissero saldati .
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Qui arrivò a ricevere uno strabiliante salario di 5000 fiorini all' anno , dal 1698 al 1712. L' erede di Leopoldo , Joseph , contribuì al raggiungimento di
tale
cifra con 2000 fiorini , questo perché Bononcini era ovviamente il suo favorito .
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Durante il regno di Joseph ( 1705-1711 ) , Bononcini compose sette opere e cinque brevi lavori " drammatici " ed il successo fu
tale
che Joseph ingaggiò pure il fratello Antonio ed il librettista Stampiglia .
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