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Il cadavere era stato posizionato in modo da essere rivolto verso la scritta " Hollywood " che incombe
sulla
non-città californiana .
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Il film si rivela così pretenzioso ma didascalico , esclusivamente orizzontale , monocorde come il suo piccolo personaggio Si cammina
sulla
stessa terra che Levi calpestò , con sensazioni differenti .
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Resta soltanto un ibrido , sin troppo chiarificatore della situazione in cui versa il nostro cinema Un racconto semplice e lineare accompagna gradualmente i pochi personaggi
sulla
soglia della scena successiva .
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E tutto il film si regge
sulla
doppia anima francese e georgiana , raccontando di un' incomprensione apparentemente insanabile .
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Come sempre i lettori possono mandarci le loro " foto rubate " a info@sentieriselvaggi.it La manipolazione della velocità del tempo è la vera protagonista del film ; l' immagine viene rallentata , accelerata , variata di velocità , congelata nelle posizioni bellissime e grottesche dei personaggi nelle inquadrature , mentre il protagonista si muove come in una dimensione temporale diversa ma allo stesso tempo coesistente
sulla
scena La musica inizia in sottofondo , prende vita , diventa protagonista scardinando l' equilibrio del film .
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Eppure la maschera di Fabio Volo , sospeso tra una dimensione surreale e tragica funziona ; il film di Cappuccio poteva avere
sulla
carta ben alre potenzialità .
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Al posto dei tre angeli di Piero della Francesca vengono posti ,
sulla
sinistra , tre giovani di campagna .
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Il sodalizio tra il musicista Ennio Morricone e il regista ci permette di avere una indicazione più che significativa , che riportiamo qui di seguito ,
sulla
" filosofia " che informava la sensibilità di Pasolini rispetto all' inserimento della musica nei film .
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Si potrebbero facilmente realizzare da 15 a 100 film
sulla
musica brasiliana , c'è così tanta musica !
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Dopo il grande successo di Buena Vista Social Club , ARTE aveva deciso di produrre altri documentari
sulla
musica , che poi sarebbero stati Super 8 Storie di Kusturica ed il mio documentario .
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Ero allo stesso tempo un outsider e un " insider " rispetto a questo paese e credo che mi abbiano preferito ad un regista brasiliano , perché ritenevano che sarebbe stato interessante girare un documentario
sulla
musica brasiliana da una prospettiva che fosse allo stesso tempo esterna ed interna alla realtà brasiliana .
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Moro no Brasil è un film molto personale , per questo ho scelto di narrarlo in prima persona , ho viaggiato per circa 4000 km nel Brasile del nord-est fino ad arrivare a Rio de Janeiro ed ho ripreso ciò che incontravo
sulla
strada , cercando di tracciare una storia delle tradizioni musicali brasiliane , partendo dagli indiani nativi , per poi mostrare i cambiamenti portati prima dall' arrivo dei portoghesi e poi da quello degli africani , fino ad arrivare alla musica suonata oggi .
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Ho indagato
sulla
musica come mezzo di espressione per preservare un' identità culturale , ma anche come forma artistica in cui sono andati a convergere nel corso del tempo elementi e tradizioni diverse .
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Il giardino di limoni è un film
sulla
complessità della vita .
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Così , egli aveva ben potuto salire , salire
sulla
montagna , per avvicinarsi alla fonte della luce ; non era meno per questo costretto alla terra .
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Ugo Boccioni dal suo diario 14 marzo 1907 Tra le nevi di inverni quasi polari , sul Maloja ( Alta Engadina ) , dipingeva per lunghe giornate , all' aria aperta , senza irritarsi per il freddo che gelava il colore
sulla
tela .
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Si giurava
sulla
sua arte come il vangelo della vera pittura moderna .
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) , le impronte digitali che i secoli avevano nascoste ad altri , non a lui : esse gli appartenevano e si appropriava mentalmente , intimamente , solennemente del miracoloso segno
sulla
tela che diventava una reliquia .
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Nel 1922 presentò alla XIII Biennale Veneziana La danzatrice orientale e fu scandalo , ma anche a Brera : oscillò fra ascetismo e sensualità alternando i due temi
sulla
tela .
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Verso la metà degli anni Trenta fece il suo ingresso ai Tatti la famosa villa
sulla
collina fiesolana .
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