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Sono , questi , anni assai felici
per
il fiorentino .
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Inoltre , l' orchestra interviene abitualmente nel grande insieme , e il più delle volte finisce
per
sostituire le voci ; i soli invece si esprimono generalmente col semplice sostegno del continuo .
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Affaticato dalle numerose occupazioni , tra le quali l' amministrazione dell' Académie de Musique , dalle speculazioni finanziarie e da una vita per lo meno disordinata , Lully finì
per
ammalarsi seriamente .
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A partire dal 1658 , Lully si impone lentamente sempre più come autore principale , non disdegnando comunque altre collaborazioni : si contano 19 balletti di questo tipo , di cui solamente due succesivi al 1672 : il testo è quasi sempre firmato
per
lo più da Benserade , ma vi si trova anche il nome di Corneille con gli intermezzi di OEDIPE del 1664 e anche , negli ultimi , quello di Molière e di Quinault .
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Il successo conseguito da Perrin e Cambert , scatenando la sua gelosia , fu
per
Lully una rivelazione .
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Egli collabora con Benserade , Pellisson , Corneille , scrive introduzioni e intermezzi
per
le opere di Cavalli , che il cardinale Mazzarino aveva fatto venire a Parigi nel 1660. Dal 1661 Lully si farà chiamare Monsieur de Lully , per sfoggiare la sua naturalizzazione francese appena ottenuta , ed è contemporaneamente nominato sovrintendente della musica del re .
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L' architetto Guittard lavora
per
lui , creando sale della sua abitazione risplendenti per le dorature e le pitture .
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I giornali coevi ne cantarono le lodi in tutte le lingue
per
un anno .
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Verso la metà di maggio del 1675 , Guichard , da tempo in pessimi rapporti con Lully
per
il privilegio dell' Opéra , venne accusato da una cantante , sua ex amante , di aver cercato di avvelenare Lully ; questi , consigliato dal re , sporse querela .
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Benché lo stile verticale , armonico , vi domini , in alcuni pezzi si riscontra una ricchezza di contrappunto che dimostra come la predilezione di Lully
per
la scrittura omofona risulti da una sua scelta estetica deliberata , e quindi non dall' incapacità di scrivere polifonicamente .
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L. de La Laurencie ha sottolineato nei balletti del 1669 il disinteresse totale di Lully
per
la scrittura intricata e la sua musica sacra testimonia un' evoluzione simile .
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, dove si fece notare
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il suo talento di danzatore e di mimo .
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Al giovane Lully , appassionato e di carattere testardo , non mancavano certo occasioni
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conoscere ed assimilare il futuro mestiere .
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All' età di 40 anni , Lully cambierà completamente la sua immagine : la lite con Molière , con cui collaborava ancora l' anno precedente
per
Psyché , evidenzia l' inizio della sua nuova vita .
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La Musica sacra è costituita dai " Grandi Mottetti " per le celebrazioni più prestigiose e dai " Piccoli Mottetti " per gli incarichi di accompagnamento musicale nei momenti meno solenni , messe private
per
il Re Sole o benedizioni del Santo Sacramento .
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Nel 1672 la faccenda del privilegio
per
l' opera non doveva solo mutare l' orientamento artistico del musicista , ma anche opporre in maniera marcata Lully e Molière , mettendo i due uomini in urto fra di loro : fu così che Molière si rivolse a Marc-Antoine Charpentier , rifiutano la collaborazione di Lully , e quest' ultimo , fermo nella sua popsizione iniziò a percorrere una nuova vita .
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Allontanatosi il prete , uno dei principi lo aveva rimproverato
per
il gesto e Lully replicò : " Pace , pace , monsignore , sapevo bene quello che facevo , ne avevo una seconda copia " .
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Fra i balletti figura nel 1656 , PSYCHE di cui Lully riprenderà
per
2 volte il soggetto .
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L' architetto Guittard lavora per lui , creando sale della sua abitazione risplendenti
per
le dorature e le pitture .
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Peculiarità di Lully è la mancanza in questo panorama di un qualcosa di scritto
per
ufficio liturgico propriamente detto : tempo fa vi fu una credenza , ora smentita , che una messa in canto fermo fu di suo pugno : in realtà è opera di suo figlio abate , che aveva gli stessi nomi del padre .
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