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Col tempo ,
la
potenza di Lully diventò enorme .
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Lully rappresentò
la
carica di cantore ufficiale della gloria del regno , celebrante le virtù del sovrano , organizzante tutte le feste di corte .
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Ormai può chiedere tutto ciò che desidera , con
la
certezza che nulla gli verrà rifiutato : il Re lo nomina suo segretario e l' onora persino diventando padrino al battesimo del suo primogenito .
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Non sopportava che si discutesse soprattutto
la
sua supremazia musicale .
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Infatti accortosi che , invecchiando , il Re sotto l' influenza di Madame de Maintenon , si dedicava con maggior interesse alle pratiche religiose , Lully fu ancora pronto a fronteggiare
la
situazione .
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Si diede alla composizione di mottetti e di élévations ; nel 1683 compose il De profundis e l' anno seguente pubblicò , presso Ballard , i Motets à deux choeurs pour
la
chapelle du Roy .
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Il trionfo di Armide diede nuova energia a Lully , malato e assillato da varie e gravi preoccupazioni , per comporre
la
pastorale Acis et Gatathée , l' ultimo suo grande successo .
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L' 8 Gennaio 1687 , mentre dirigeva un Te Deum per
la
guarigione del re , Lully si ferì un piede con un furibondo colpo del bastone con il quale batteva il tempo all' orchestra : si produsse un ascesso che , trascurato , degenerò in cancrena .
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L' ultima sua opera teatrale , rimasta incompleta , Achille et Polixène , fu portata a termine dal suo segretario Collasse e rappresentata il 7 Novembre 1687 , otto mesi dopo
la
sua morte .
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La produzione musicale di Lully può venir catalogata parallelamente alle sue vicende biografiche , fatta eccezione della musica sacra , che , anche se limitata quantitativamente , compose sempre durante tutta
la
sua vita , senza presentare variazioni stilistiche .
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Peculiarità di Lully è
la
mancanza in questo panorama di un qualcosa di scritto per ufficio liturgico propriamente detto : tempo fa vi fu una credenza , ora smentita , che una messa in canto fermo fu di suo pugno : in realtà è opera di suo figlio abate , che aveva gli stessi nomi del padre .
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Benché lo stile verticale , armonico , vi domini , in alcuni pezzi si riscontra una ricchezza di contrappunto che dimostra come
la
predilezione di Lully per la scrittura omofona risulti da una sua scelta estetica deliberata , e quindi non dall' incapacità di scrivere polifonicamente .
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Benché lo stile verticale , armonico , vi domini , in alcuni pezzi si riscontra una ricchezza di contrappunto che dimostra come la predilezione di Lully per
la
scrittura omofona risulti da una sua scelta estetica deliberata , e quindi non dall' incapacità di scrivere polifonicamente .
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L. de La Laurencie ha sottolineato nei balletti del 1669 il disinteresse totale di Lully per
la
scrittura intricata e la sua musica sacra testimonia un' evoluzione simile .
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L. de La Laurencie ha sottolineato nei balletti del 1669 il disinteresse totale di Lully per la scrittura intricata e
la
sua musica sacra testimonia un' evoluzione simile .
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Secondo
la
tradizione imitativa in vigore , la traduzione musicale delle parole è minuziosa e raggiunge talvolta un tono profondamente patetico nei versetti d' implorazione o di penitenza .
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Secondo la tradizione imitativa in vigore ,
la
traduzione musicale delle parole è minuziosa e raggiunge talvolta un tono profondamente patetico nei versetti d' implorazione o di penitenza .
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Essi sono composti per 3 voci soliste e continuo ( e in più , per OMNES GENTES e O SAPIENTIA , un violino di accompagnamento ) : sono caratterizzati da una sobrietà espressiva che contrasta con
la
magniloquenza che è squisitamente presente nei grandi complessi di Lully .
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Come nei Grandi Mottetti , è presente il tema del canto fermo , che serve frequentemente da punto di partenza melodico , ma è raramente mantenuto oltre
la
fase di " intonazione " .
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Si impose praticamente
la
moda dell ' " Italianismo " dopo il devastante successo che conseguì nel 1647 l' ORFEO di Luigi Rossi : si pensi che il fenomeno si era così radicato che le compagnie italiane della " commedia dell' arte " , Gelosi o Fedeli , riconquistavano periodicamente i palcoscenici , nonostante il fatto che fossero regolarmente espulse dalla Francia dopo breve tempo .
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