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sensibilità dell' arte tende a riportare | il | lavoro fuori da ogni omologazione internazionale |
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realtà ghettizzante , pronta a al largare | il | proprio influsso e nello stesso tempo a |
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intensità . La fotografia ormai ha varcato | il | guado e non può più essere considerata |
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variazioni e sposta menti . Comunque resta | il | fatto che la fotografia tende sempre a |
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poi passa a un affondo che viviseziona | il | panorama d' insieme e estrapola il particolare |
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viviseziona il panorama d' insieme e estrapola | il | particolare . Velocità e congelamento sono |
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dalla necessità di passa re in rassegna | il | campo visuale d' insieme , su cui scorre |
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prensile del fotografo . Il congelamento è | il | portato della scelta e della preferenza |
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dalla inquadratura che stabilisce così | il | bordo della visione , il confine che separa |
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stabilisce così il bordo della visione , | il | confine che separa e privilegia il dettaglio |
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visione , il confine che separa e privilegia | il | dettaglio . In questo senso la fotografia |
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obiettivo e lasciate fuori dall' immagine e | il | conseguente abbagliamento del dettaglio |
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specifico fotografico , riuscendo a calibrare | il | proprio occhio fisiologico in sintonia |
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equilibrata tra capacità di riconoscere | il | reale e capacità di sorpas sarlo mediante |
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una perizia sensibile , quella di portare | il | dato nella condizione di segno di un linguaggio |
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realtà fotografata . Egli ha capito che | il | linguaggio dell' immagine fotografica non |
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splendente di una ambiguità senza soste , che | il | linguaggio dell' arte non parla mai direttamente |
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in un altro luogo . Così viene schivato | il | pericolo di un naturalismo insito nel meccanico |
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meccanico mimetismo che è sembrato pervadere | il | genere fo tografico . Invece Howtan dimostra |
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apparecchio foto grafico , passando attraverso | il | taglio , l' inquadratura e il colore , |