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artmu09 |
Handel conosceva bene le forme strumentali tradizionali e volendo assecondare i gusti del suo pubblico londinese che prediligeva
i
canoni tradizionali imposti da Corelli e Geminiani , non seguì l' esempio dei compositori veneziani , come Vivaldi ed Albinoni , che avevano abbandonato l' originaria forma del concerto grosso preferendo uno schema a tre soli movimenti veloce-lento-veloce .
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artmu09 |
L' Allegro finale svanisce poco dopo una fuga veloce ed energica nella quale
i
bei risultati tecnici sono ottenuti con disinvoltura .
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artmu09 |
In esso confluiscono arie di danza che sembrerebbero richiamare la Sonata in sol maggiore K.2 di Scarlatti : Handel ne avrebbe abilmente riordinato
i
differenti movimenti derivandone un brano essenzialmente nuovo .
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artmu09 |
V'è da notare che in seguito Handel aggiunse delle parti per oboe a quattro concerti , i numeri 1 , 2 , 5 e 6. Ma il fatto che nell' insieme gli oboi raddoppino solamente
i
violini , senza interventi solistici , fa capire che Handel non volesse certo cambiare il concetto originale di queste opere in quanto concerti per archi nella tradizione corelliana .
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artmu09 |
Chiaramente Handel si diverte e sperimenta con piacere inesauribile il ritmo allegro dell' antica danza inglese e le evoluzioni a cui può sottoporre
i
registri acuti : il risultato è un pezzo molto significativo .
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L' atteggiamento " conservatore " si manifesta nell' osservanza di parecchie regole dettate da Corelli : tutti
i
12 concerti iniziano con un movimento moderato , seguendo l' antica pratica dei concerti " da chiesa " scritti per le feste solenni , come per simboleggiare la dignità dell' occasione .
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artmu09 |
Concerto n. 7 in si bemolle maggiore , HWV 325 Questo è un concerto per sola orchestra : manca il concertino e tutti
i
violini suonano insieme .
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CorDIC
Corpora Didattici Italiani di Confronto