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Ormai può chiedere tutto ciò
che
desidera , con la certezza che nulla gli verrà rifiutato : il Re lo nomina suo segretario e l' onora persino diventando padrino al battesimo del suo primogenito .
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Ormai può chiedere tutto ciò che desidera , con la certezza
che
nulla gli verrà rifiutato : il Re lo nomina suo segretario e l' onora persino diventando padrino al battesimo del suo primogenito .
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Non sopportava
che
si discutesse soprattutto la sua supremazia musicale .
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I musicisti francesi
che
, vivo lui , non poterono rappresentare pubblicamente un' opera o un balletto , lo odiavano .
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Infatti accortosi
che
, invecchiando , il Re sotto l' influenza di Madame de Maintenon , si dedicava con maggior interesse alle pratiche religiose , Lully fu ancora pronto a fronteggiare la situazione .
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L' 8 Gennaio 1687 , mentre dirigeva un Te Deum per la guarigione del re , Lully si ferì un piede con un furibondo colpo del bastone con il quale batteva il tempo all' orchestra : si produsse un ascesso
che
, trascurato , degenerò in cancrena .
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La produzione musicale di Lully può venir catalogata parallelamente alle sue vicende biografiche , fatta eccezione della musica sacra ,
che
, anche se limitata quantitativamente , compose sempre durante tutta la sua vita , senza presentare variazioni stilistiche .
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Peculiarità di Lully è la mancanza in questo panorama di un qualcosa di scritto per ufficio liturgico propriamente detto : tempo fa vi fu una credenza , ora smentita ,
che
una messa in canto fermo fu di suo pugno : in realtà è opera di suo figlio abate , che aveva gli stessi nomi del padre .
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Peculiarità di Lully è la mancanza in questo panorama di un qualcosa di scritto per ufficio liturgico propriamente detto : tempo fa vi fu una credenza , ora smentita , che una messa in canto fermo fu di suo pugno : in realtà è opera di suo figlio abate ,
che
aveva gli stessi nomi del padre .
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Si tratta di composizioni derivanti dalle forme tramandate da Nicolas Formé o da Jean Veillot : 2 cori a 5 voci ( grande e piccolo coro , quest' ultimo spesso costituito da solisti ) , organo , orchestra d' archi
che
talvolta viene sostenuta da flauti ed oboi .
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Ogni versetto è trattato nel suo insieme , ma non è quasi sviluppato nel senso
che
le parole sono relativamente poco ripetute , e si lega al seguente versetto senza una vera interruzione , cosa che cambia invece a partire da Delalande dove i versetti saranno tutte parti distinte , peculiarità che sarà mantenuta anche da Bach .
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Ogni versetto è trattato nel suo insieme , ma non è quasi sviluppato nel senso che le parole sono relativamente poco ripetute , e si lega al seguente versetto senza una vera interruzione , cosa
che
cambia invece a partire da Delalande dove i versetti saranno tutte parti distinte , peculiarità che sarà mantenuta anche da Bach .
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Ogni versetto è trattato nel suo insieme , ma non è quasi sviluppato nel senso che le parole sono relativamente poco ripetute , e si lega al seguente versetto senza una vera interruzione , cosa che cambia invece a partire da Delalande dove i versetti saranno tutte parti distinte , peculiarità
che
sarà mantenuta anche da Bach .
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Benché lo stile verticale , armonico , vi domini , in alcuni pezzi si riscontra una ricchezza di contrappunto
che
dimostra come la predilezione di Lully per la scrittura omofona risulti da una sua scelta estetica deliberata , e quindi non dall' incapacità di scrivere polifonicamente .
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La scrittura contrappuntistica si dirada sempre più ogni qual volta
che
Lully si evolve .
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Fra gli 11 Grandi Mottetti di Lully conservati , 6 sono stati stampati nel 1684 per ordine del Re Sole in una raccolta collettiva ( gli altri mottetti sono di Dumont e Robert ) per poter esser utilizzati nel repertorio della Cappella di Versailles : il più antico dei Grandi Mottetti sembra essere il celebre MISERERE ( 1664 )
che
Madame de Sévigné ammirava particolarmente .
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Manoscritti sono rimasti anche i Piccoli Mottetti , di dimensioni più modeste e
che
i biografi di Lully hanno menzionati sottovalutandone il valore .
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Essi sono composti per 3 voci soliste e continuo ( e in più , per OMNES GENTES e O SAPIENTIA , un violino di accompagnamento ) : sono caratterizzati da una sobrietà espressiva
che
contrasta con la magniloquenza che è squisitamente presente nei grandi complessi di Lully .
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Essi sono composti per 3 voci soliste e continuo ( e in più , per OMNES GENTES e O SAPIENTIA , un violino di accompagnamento ) : sono caratterizzati da una sobrietà espressiva che contrasta con la magniloquenza
che
è squisitamente presente nei grandi complessi di Lully .
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Come nei Grandi Mottetti , è presente il tema del canto fermo ,
che
serve frequentemente da punto di partenza melodico , ma è raramente mantenuto oltre la fase di " intonazione " .
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