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di Canterbury , Il fiore delle Mille e una notte , Salò o le centoventi giornate di
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autoironiche a modi , stili , timbri , una sintesi estrema del comporre di Morricone
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. ( 17 ) Vi sono poi nel film , oltre a un bellissino blues dello stesso Morricone
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degli assolo di violino e con l' uso di un' ocarina . È pure citata , sempre nella
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Morricone , la canzone partigiana , tratta da un motivo popolare russo , Fischia il vento
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presenza di personaggi noti dell' epoca , sono un richiamo a un celebre , omonimo dipinto
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personaggi noti dell' epoca , sono un richiamo a un celebre , omonimo dipinto di Renato Guttuso
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Morricone e il regista ci permette di avere una indicazione più che significativa , che
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della musica nei film . " La musica di un film può anche essere pensata prima che
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Ma per la musica ciò è indifferente : e un motivo musicale ha la stessa forza patetica
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la stessa forza patetica sia applicato a un tema concettuale che a un tema sentimentale
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sia applicato a un tema concettuale che a un tema sentimentale . Anzi , la sua vera
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concettualizzare i sentimenti ( sintetizzandoli in un motivo ) e di sentimentalizzare i concetti
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sentimentalizzare i concetti . La sua è quindi una funzione ambigua ( che solo nell' atto
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che essa è didascalica e emotiva , resta un fatto misterioso , e difficilmente definibile
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quindi di darle " altri " valori . " C'è un ' " applicazione orizzontale " e un ' "
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C'è un ' " applicazione orizzontale " e un ' " applicazione verticale " . L' applicazione
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lungo le immagini che scorrono : è dunque una linearità e una successività che si applica
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che scorrono : è dunque una linearità e una successività che si applica a un' altra
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linearità e una successività che si applica a un' altra linearità e successività . In questo
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