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Nulla ritenendo d' orientale , ove si eccettui la pittoresca foggia del vestire , evitando del pari i violenti contrapposti dei colori vivaci e forti , e la debolezza delle tinte troppo chiare fatte risaltare imperfettamente col mezzo di forti scuri
nelle
ombre , egli si avvicinò alla natura quieta e riposata assai più di qualunque suo con ...
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Sostituì
nei
suoi dipinti all' effetto pesante e convenzionale dei fondi dorati o di finte pareti , fin allora in uso , ondulazioni di terreno con qualche alberetto o ruscello sotto un limpidissimo cielo azzurro , talora cosparso di crespe nuvolette , oppure v'introduceva qualche fabbrica ed altri accessori , producendo così un insieme più piacevole e naturale .
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Le premesse delle sue idee si possono scorgere
nella
vita dei grandi artisti che lo precedettero , da Gioito a Masaccio e a Piero della Francesca ; ma nessuno di loro giunse così lontano .
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Il senso del bassorilievo era il massimo risultato pittorico che potesse raggiungere un artista ancora aggiogato dall' orbita mantegnesca come Giovanni Bellini : ed era vente bassorilievo il suo , se Pietro Lombardo poteva traspor tarlo talora
nel
marmo con perfetto risultato estetico .
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Il suo atteggiamento nuovo verso l' uomo e la natura e i mezzi nuovi e particolarmente aderenti con cui li espresse , trasformarono la pittura italiana del Rinascimento
nella
pittura europea , e misero le basi per il suo sviluppo nei secoli futuri .
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Non può negarsi dall' altra parte , che in fine il discepolo fatto già adulto non dasse maggior coraggio al maestro nel colorire e nell' ombreg-giare ; ma di tutto ciò
nell'
esame d' ogni sua opera si parlerà .
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Il Bellini nell' attività giovanile aveva prediletto la vivida luce dell' alba e del tramonto , e sempre , poi , era tornato a raffigurare quei momenti di esaltata emozione quando potevano sottolineare il significato dei suoi temi , come
nella
Resurrezione del Friedrich Museum di Berlino ...
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Le Gallerie Borghese e Doria Pamphili in Roma , 1897 Nel settimo e nell' ottavo decennio , Giambellino mantiene
nel
disegno vari ricordi mantegneschi ; ideando nuove pose ai gruppi , ora s'allontana ora s'avvicina alle concezioni parallele del Mantegna ; la gamma coloristica muta interamente ; sparisce il risalto tra due tonalità vicine ; alla vivacità non frenata di due gradazioni subentra una maggiore armonia , uno studio più raffinato dei passaggi .
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Le antiche spezzature , il rovello lineare , di cui qualche intensa vibrazione innerva ancora le forme della pala di Pesare , non torneranno più
nelle
opere successive , che procedono verso uno stile sempre più disteso e pittorico .
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Pure , essi erano ancora un po' troppo austeri
nella
forma , troppo rigidi nel colore , per la gaia , spensierata gioventù del suo tempo .
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Pure , essi erano ancora un po' troppo austeri nella forma , troppo rigidi
nel
colore , per la gaia , spensierata gioventù del suo tempo .
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La storia dell' arte quasi non annovera grande maestro in cui la fine meno s'allontani dall' inizio come
nel
Mantegna e tanto se ne distacchi come nel Bellini .
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Fu piuttosto Antonello , giunto
nell'
Italia settentrionale quando già a Venezia grandeggiava l' opera di Giovanni ( a non parlare dell' arte di Piero della Francesca , che doveva già essergli nota da tempo ) , ad aver la rivelazione di un nuovo stile ...
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Per cinquant'anni Giovanni guidò la pittura veneziana di vittoria in vittoria , la trovò che rompeva il suo guscio bizantino , minacciata di pietrificarsi sotto lo stillicidio di canoni pedanteschi , e la lasciò
nelle
mani di Giorgione e di Tiziano , l' arte più completamente umana di qualsiasi altra che il mondo occidentale conobbe mai dopo la decadenza della cultura greco-romana .
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B. berenson , The Venetian Painters of the Renaissance , 1894 Nessuna Galleria d' Europa che si rispetti potrebbe oggidì fare a meno del nome del Giambellino
nel
catalogo , eppure dalla seconda metà del secolo XVI , sino circa alla metà del nostro , non si pensava quasi più a lui quando si parlava dei pittori veneziani , ma solo ai suoi grandi scolari e successori ...
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La sua evoluzione tecnica , persino la varietà della sua espressione , sono soltanto un segno esteriore di una rivoluzione della visione ,
nella
quale egli travasò tutta una inedita profondità spirituale e un caldo soffio di vita .
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Il Bellini
nell'
attività giovanile aveva prediletto la vivida luce dell' alba e del tramonto , e sempre , poi , era tornato a raffigurare quei momenti di esaltata emozione quando potevano sottolineare il significato dei suoi temi , come nella Resurrezione del Friedrich Museum di Berlino ...
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non fu un influsso eversivo : esso operò
nel
senso di promuovere nello stile di Giambellino una maturazione di forme plastiche più tornite e serene .
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