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Ma il gusto del Classico , quello sì che rimase costantemente nel suo animo e gli artisti classici rimasero per
lui
ineguagliabile fonte d' ispirazione .
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Quali erano per
lui
i " modelli di buon gusto " ?
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C'era dell' altro in
lui
e pian piano analizzò se stesso .
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Nella borghesia viennese di quegli anni non esisteva alcun canale socialmente accettato per esprimere quest' angoscia e anche Lamb provocò quella " congiura del silenzio sul sesso " che altri grandi artisti dell' epoca tra i quali von Stuck scardinarono prima di
lui
.
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Ma quando
lui
dipinge rimane molto ancorato alla tradizione ebraica .
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Lui
guarda , osserva , ma non muta radicalmente né la propria poetica né le modalità di rappresentazione .
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I surrealisti vedono in
lui
, così orientato all' esplorazione del sogno , un compagno di strada , nella ricerca di una dimensione che sta sopra la realtà .
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Sono quadri in cui
lui
testimonia questa realtà e auspica una liberazione , un avvenire migliore .
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Lui
avverte questo legame a tal punto che , come altri artisti , giungerà alla donazione delle proprie opere al governo francese .
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Luciano Chinese èun artista che si è affacciato sulla scena internazionale da qualche anno , anche se la vocazione per la pittura in
lui
non si era mai spenta , nemmeno quando lasciati gli studi prima all' Accademia e poi all' Università di Architettura di Venezia fu costretto per vivere a dedicarsi in attività diverse , sebbene concernenti lo stesso ambiente di formazione , riuscendo a promuovere e ad organizzare importanti iniziative culturali e dando vita , successivamente , a gallerie d' arte in alcuni centi del Veneto e del Friuli , terra della sua nascita , con le quali ha fatto conoscere ed apprezzare validi artisti italiani e stranieri .
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Giàaffermatosi dunque per tali meriti , al momento però della ripresa della vocazione originaria , fattasi oramai sempre più impellente ossia da
lui
perseguita fin dagli anni Ottanta con maggiore continuità e varietà di produzione , non si è prestata viceversa quell'attenzione necessaria per il valore che le sue prove pittoriche avrebbero , allora , giustamente richiesto , malgrado queste fossero accolte ed esposte in prestigiose sedi museali .
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Del resto l' indagine pittorica di Chinese riveste un carattere più empirico che eidetico , anzi anche il ricorso a materiali vetrosi si connette , in effetti , alla tradizione bizantina dei mosaicisti della basilica di San Marco , da
lui
studiati quando era ancora studente all' Accademia .
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A distanza di qualche decina d' anni l' artista torna quindi alla memoria di quelle conoscenze e sulle parabole vorticose delle linee e delle geometrie circolari che contrassegnavano i precedenti dipinti - liricamente astratti - innesta ora queste specchianti reliquie , pezzi di mosaico , frammenti scartati nelle preziose fucine di Murano , ulteriri elementi di un' alchimia immaginativa portata , da
lui
, a sublimare le fantasiose acrobazie della materia aerea e quasi impalpabile delle sue " forme " .
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Chinese segue invece con costante fedeltà la parabola del suo investimento immaginativo sulle risorse , peraltro inesauribili , della pittura , costituito primariamente di un vissuto fantasticante e di sollecitazioni culturali a
lui
più congeniali , dispiegando un necessitato processo di approfondimento stilistico , tale da portarlo a rinnovare l' assetto sintattico e gli strumenti materiali delle formulazioni attuali .
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Quasi un ricominciamento da
lui
avviato con le opere dell' ultimo quinquennio , dalla seconda edizione di " Sognare di nuovo " , del 2000 circa ( un dipinto collage composto di sghembe proiezioni geometriche e di una bozza di vetro in alto , al centro , attraversato diagonalmente da una rossa asticella in legno ) alla decantata cinetica spaziale di " In direzione dell' equilibrio " , del 2004 , fino a " Elicoide cosmico " , dellanno successivo , esposto alla mostra personale , da lui tenuta a Barcellona , e a " Oscillazioni gravitazionali " della fine del 2006 , culminante sintesi
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Quasi un ricominciamento da lui avviato con le opere dell' ultimo quinquennio , dalla seconda edizione di " Sognare di nuovo " , del 2000 circa ( un dipinto collage composto di sghembe proiezioni geometriche e di una bozza di vetro in alto , al centro , attraversato diagonalmente da una rossa asticella in legno ) alla decantata cinetica spaziale di " In direzione dell' equilibrio " , del 2004 , fino a " Elicoide cosmico " , dellanno successivo , esposto alla mostra personale , da
lui
tenuta a Barcellona , e a " Oscillazioni gravitazionali " della fine del 2006 , culminante sintesi degli elementi visionari di un iperuranio spaziale del colore e della luce .
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Pur nelle svariate tangenze stilistiche o nei vistosi imprestiti da noti esempi della sperimentalità artistica di questi anni , modi e accenti che si dovrebbero puntualmente sottolineare nello svolgimento progressivo dell' opera di Chinese , conta soprattutto indicare l' effettiva gittata delle qualità propriamente espressive della sua ricerca , dei propositi da
lui
messi in circolo nella direzione di una sensibilità acuminata e di una consapevolezza critica dei valori della modernità .
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S'aggiunga , a suprema sua lode , che in tutta la storia dell' arte non vi ha forse altri , da Raffaello in fuori , che al par di
lui
abbia dato passi più progressivi , dal cominciare di sua carriera fino alla fine .
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B. berenson , The Venetian Painters of the Renaissance , 1894 Nessuna Galleria d' Europa che si rispetti potrebbe oggidì fare a meno del nome del Giambellino nel catalogo , eppure dalla seconda metà del secolo XVI , sino circa alla metà del nostro , non si pensava quasi più a
lui
quando si parlava dei pittori veneziani , ma solo ai suoi grandi scolari e successori ...
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B. berenson , Venetian Paintings in America , 1916 Giovanni Bellini non sentì soltanto la poesia realistica dell' anima umana ma bensì quella della natura , come forse nessun altro prima di
lui
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