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di essi sono in quattro movimenti , otto | sono | in cinque e uno in sei . Gli elementi adoperati |
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, sonata da chiesa , duetti da camera , | sono | mescolati liberamente ; poi vi si possono |
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una fuga e così via . Alcuni movimenti | sono | in puro stile da concerto a quattro , cioè |
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diritto al campo della suite , altri infine | sono | decisamente sinfonici . Il concertino di |
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decisamente sinfonici . Il concertino di solito | è | episodico e raramente indugia prima di |
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trasse in inganno molti critici che non | furono | capaci di apprezzare questa orgia di fantasia |
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e suggerire la velocità con cui devono | essere | eseguiti , ma piuttosto lo spirito che |
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interpretazione . Per esempio : l' Allegro non deve | essere | sempre e soltanto un movimento veloce ma |
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regolari e calibrati . Abbastanza frequente | è | l' impiego della Fuga e del fugato . " |
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mezzi strumentali . L' organico orchestrale | è | ridotto all' essenziale , ma nonostante |
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nonostante anche il materiale tematico | sia | utilizzato con grande parsimonia , i concerti |
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tonalità principale del primo movimento | è | tipicamente corelliana , mentre l' idea |
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gamma diatonica che parte dal do maggiore | è | , per Handel , del tutto inusuale non ripeterà |
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concentrazione melodica . I nuclei motivici | sono | sempre ben definiti e solitamente brevi |
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campo . " La fuga " , scrive Young , " non | era | certo la specialità di Handel , ma nello |
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sol maggiore , HWV 319 Il primo concerto | è | uno di più allegri e di più animati della |
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Burney , " con orgoglio e alterigia " . | È | seguito da un Allegro imperioso dalla vivacità |
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dalla vivacità inesauribile . L' Adagio | è | un duetto d' amore d' autentica dolcezza |
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concertino e il tutti . Il successivo Allegro | è | una fuga il cui soggetto cambia letteralmente |
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energica nella quale i bei risultati tecnici | sono | ottenuti con disinvoltura . In esso confluiscono |