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artmu09	Gli altri due movimenti sono stati giudicati noiosi da molti , e da altri sono stati difesi con galanteria poco convinta .
artmu09	Se la fuga è irruenta ed elaborata , il Largo e piano è estremamente sereno e semplice , ma di quella semplicità che può venire solo da un grande compositore : è un susseguirsi di note tenute nella parte superiore contrapposte ad un basso mobile , che danno un' immagine tranquilla ed immobile .
artmu09	Una bella e scorrevole Siciliana apporta un certo calore all' insieme e il breve Allegro finale è affascinante grazie ad un tema metricamente sofisticato .
artmu09	Inizia con una Ouverture francese inconsueta , quasi un espressivo recitativo strumentale , più che il solito brano cerimoniale ; il ritmo è fortemente puntato , gli intervalli sono " selvaggi " ( Burney ) ; l' intenso pathos tradizionale è disseminato di improvvisazioni fantasiose .
artmu09	La velocità con la quale Handel compose i suoi concerti , è l' esatto contrario della lunga gestazione che ci volle per quelli corelliani .
artmu09	Vediamo ora in dettaglio i singoli movimenti dei concerti , basandoci in gran parte sull' analisi di P.H. Lang : Concerto n. 1 in sol maggiore , HWV 319 Il primo concerto è uno di più allegri e di più animati della raccolta .
artmu09	Per esempio : l' Allegro non deve essere sempre e soltanto un movimento veloce ma anche gaio , e l' Andante non esclusivamente lento , bensì commovente con passi regolari e calibrati .
artmu09	Furono raccolte un centinaio di sottoscrizioni , da parte della famiglia reale e dei più bei nomi della nobiltà londinese , e così le stampe vennero pronte il 12 aprile 1740. Handel stesso , o forse Walsh , decisero di tradurre il termine italiano " Concerti Grossi " con " Grand Concertos " , un esempio tipico di magniloquenza handeliana , ma assolutamente calzante : assieme ai Concerti Brandeburghesi di Bach , questi di Handel , pur così diversi , sono da considerarsi il vertice del concerto barocco : in ogni loro pagina Handel vi ha infuso a piene mani tutta
artmu09	Alcuni movimenti sono in puro stile da concerto a quattro , cioè senza parti solistiche ; altri tendono a somigliare al concerto solistico , altri ancora appartengono a buon diritto al campo della suite , altri infine sono decisamente sinfonici .
artmu09	L' organico orchestrale è ridotto all' essenziale , ma nonostante questo e nonostante anche il materiale tematico sia utilizzato con grande parsimonia , i concerti coprono un' amplissima gamma espressiva .
artmu09	Il Larghetto affettuoso è un arioso strumentale con una linea melodica lunga e fluida di taglio moderno .
artmu09	Dopo un po' il complesso strumentale decide che il gioco è finito e una scala cromatica precipitosa spazza via il solista e una rabbiosa sesta napoletana ne suggella la condanna .
artmu09	Il bell ' Allegro è una fuga costruita su un tema molto complesso , che troviamo anche nell' Ouverture di Imeneo ; come pure il piccolo minuetto che segue .
artmu09	Se la fuga è irruenta ed elaborata , il Largo e piano è estremamente sereno e semplice , ma di quella semplicità che può venire solo da un grande compositore : è un susseguirsi di note tenute nella parte superiore contrapposte ad un basso mobile , che danno un' immagine tranquilla ed immobile .
artmu09	6 sono un felice connubio tra forme tradizionali e caratteri moderni .
artmu09	Concerto n. 7 in si bemolle maggiore , HWV 325 Questo è un concerto per sola orchestra : manca il concertino e tutti i violini suonano insieme .
artmu09	La foga ricompare nell ' Allegro finale , di straordinaria drammaticità , mordente e penetrante , condotto senza esitazioni , alla maniera di Vivaldi , sebbene l' evoluzione e la trasformazione dei suoi temi sia esclusivamente handeliana .
artmu09	Semplicemente aggiunse le parti per oboe in modo da utilizzare quei concerti negli intervalli degli oratori , dove gli strumenti a fiato erano già disponibili .
artmu09	Concerto n. 9 in fa maggiore , HWV 327 Il nono concerto , assieme al sesto , è forse il più eseguito della raccolta .
artmu09	La confusa dinamica dei movimenti , associata allo stile sinfonico , è priva di significato per Burney , che però apprezza una bella fuga e manifesta un' ammirazione incondizionata per questa fuga , dal disegno marcatamente cromatico : " La fuga ha un soggetto molto bizzarro , talmente imprevedibile e difficile da trattare che nessun compositore dotato di normale abilità ed esperto di questa dotta scrittura avrebbe osato cimentarvisi , vista la serie poco naturale di suoni che lo compongono " .