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d' autentica dolcezza mediterranea tra | il | concertino e il tutti . Il successivo Allegro |
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dolcezza mediterranea tra il concertino e | il | tutti . Il successivo Allegro è una fuga |
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tutti . Il successivo Allegro è una fuga | il | cui soggetto cambia letteralmente direzione |
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linea melodica tipicamente handeliana ; | il | tutti è vigoroso e solo il concertino è |
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handeliana ; il tutti è vigoroso e solo | il | concertino è tenero . Il movimento si fa |
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fa pensoso , ma verso la fine , quando | il | fermento si spegne in un sommerso gocciolio |
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malinconica , dal contrappunto superbo e | il | breve brano raggiunge una tensione incredibile |
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improvvisamente Handel decide di trasformare | il | tutto in un concerto solistico inserendo |
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solistico inserendo alcuni episodi per | il | primo violino del concertino ; così il |
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il primo violino del concertino ; così | il | brano prosegue il suo corso di sorpresa |
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del concertino ; così il brano prosegue | il | suo corso di sorpresa in sorpresa . La |
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fiorito , con accenti rustici che ricordano | il | suono delle cornamuse , sul genere della |
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simile al minuetto presente nell' Ode per | il | giorno di San Cecilia che Handel aveva |
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difficile . Handel accetta la sfida ed | il | risultato è una delle sue fughe più belle |
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. Se la fuga è irruenta ed elaborata , | il | Largo e piano è estremamente sereno e semplice |
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definitiva anche per l' Overture dell' Ode per | il | giorno di San Cecilia , e pare che siano |
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quando Handel fa gareggiare gli archi con | il | tremolo del tutti senza lasciare che la |
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sol minore , HWV 324 Il sesto concerto è | il | più melanconico della raccolta . Si apre |
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che segue esprime tenera serenità e ha | il | fascino della musica popolare napoletana |
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scozzese . E in un certo senso rassicurante | il | modo in cui i bassi riprendono il ritmo |