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Allora Howtan piazza il proprio modello lungo una coordinata per cui esso viene colto dall' obbiettivo fotografico soltanto alla
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di una serie di rimbalzi speculari , nell' alveo splendente di un corpo nudo in piscina o avvolto dalle fiamme , oppure segnato dal rosso del sangue che quasi diventa un colore .
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Quasi un ricominciamento da lui avviato con le opere dell' ultimo quinquennio , dalla seconda edizione di " Sognare di nuovo " , del 2000 circa ( un dipinto collage composto di sghembe proiezioni geometriche e di una bozza di vetro in alto , al centro , attraversato diagonalmente da una rossa asticella in legno ) alla decantata cinetica spaziale di " In direzione dell' equilibrio " , del 2004 , fino a " Elicoide cosmico " , dellanno successivo , esposto alla mostra personale , da lui tenuta a Barcellona , e a " Oscillazioni gravitazionali " della
fine
del 2006 , culminante sintesi degli elementi visionari di un iperuranio spaziale del colore e della luce .
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Non può negarsi dall' altra parte , che in
fine
il discepolo fatto già adulto non dasse maggior coraggio al maestro nel colorire e nell' ombreg-giare ; ma di tutto ciò nell' esame d' ogni sua opera si parlerà .
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S'aggiunga , a suprema sua lode , che in tutta la storia dell' arte non vi ha forse altri , da Raffaello in fuori , che al par di lui abbia dato passi più progressivi , dal cominciare di sua carriera fino alla
fine
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La storia dell' arte quasi non annovera grande maestro in cui la
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meno s'allontani dall' inizio come nel Mantegna e tanto se ne distacchi come nel Bellini .
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Come gocce in un torrente , le singole fotografie non sono più oggetti autonomi , con una consistenza propria , un significato in qualche modo autosufficiente : sono frammenti di un discorso senza
fine
, sono le parole del discorso illimitato con cui mi comunico agli altri .
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Il confronto Handel-Bach non lo stiamo inventando noi : è dalla
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del diciottesimo secolo , cioè da quando Bach è stato riscoperto , che va avanti , ma è un confronto inutile perché l' arte che esplicarono questi due geni , nello stesso periodo storico-musicale , è sostanzialmente diversa .
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Handel considera il contrappunto solo un mezzo volto a un
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drammatico , come si può osservare nelle linee rapidamente mutevoli della sua scrittura corale .
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Bach lo considera un
fine
di per sé , cui deve essere connaturata la coerenza di trattamento .
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In sostanza regna , lo stile francese , soprattutto di Lully , nell' opera ONORIO IN ROMA , ne sono esempio : il colore timbrico di un oboe che , in alternanza con gli archi , diffonde in un' altra aria di Onorio , celebrante la pace con i Goti ; la pacata spigliatezza di quella specie di vaudeville , su testo francese ( probabile eco di ciò che si cantava allora alla commédie italienne di Parigi ) , cui dà voce l' innamorata Termanzia contemplando Onorio addormentato ; il ballo in forma di ciaccona danzata e cantata alla
fine
del Terzo Atto dalla globalità degli 8 personaggi .
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artmu04 |
Voto la mia vita alle peregrinazioni e ho sempre l' impressione di essere giunto alla
fine
...
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Nel marzo 1646 , poco più che tredicenne , Lully si trasferisce a Parigi , chiamato dal cavaliere di Guisa , Roger de Lorraine , al quale la principessa ( la Grande Mademoiselle ) , figlia di Gaston d' Orléans , aveva domandato di portarle un piccolo italiano , al
fine
di poter conversare in italiano , che ella stava allora studiando .
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Perrin e Cambert avevano conseguito a questo
fine
un privilegio del Re , cosa che non sembrò inizialmente inquietare Lully .
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Miracolosamente , la sua forte fibra gli permise di riprendersi in pochi mesi e già alla
fine
del 1737 tornò a comporre : l' occasione si presentò il 20 novembre , quando la Regina Carolina , consorte di Re Giorgio I , morì .
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artmu08 |
Alla
fine
di questo biennio , fu contattato dal Decano di Westminster , Francis Atterbury , per comporre l' anthem per il funerale di Marlbourough , e pure dalla Duchessa di Buckingham , per sistemare i cori a chiusura degli atti dell' ultima " fatica " del marito : Marcus Brutus .
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La sua Erminia , datata marzo 1723 , sembra fosse stata scritta principalmente per una produzione parigina con cantanti londinesi che doveva essere messa in scena nel giugno dello stesso anno ma che alla
fine
fu cancellata .
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Il fatto scatenò i direttori dell' Accademia che fecero più rumore del dovuto , ( dato che a quel tempo , i prestiti musicali erano prassi diffusa ) , al
fine
di screditare Bononcini e Greene .
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I primi sei contengono 12 pezzi strumentali , ognuno costituito da quattro movimenti con alla
fine
, gli ultimi tre , in forma binaria .
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Il movimento si fa pensoso , ma verso la
fine
, quando il fermento si spegne in un sommerso gocciolio di seste ai violini , segue una ripresa esitante dell' allegro tema iniziale .
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In realtà la fuga ha carattere sinfonico più che di vera e propria fuga ; Handel cattura la piccola figura alla
fine
del tema e la elabora con un gusto tipicamente haydniano .
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